樓前流水江陵道，鯉魚風(fēng)起芙蓉老。
曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功。
鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。
蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主。
新槽酒聲苦無(wú)力，南湖一頃菱花白。
眼前便有千里愁，小玉開(kāi)屏見(jiàn)山色。
樓前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋風(fēng)遍地，寒冷的風(fēng)直吹得萬(wàn)木蕭索，就連亭亭玉立的荷花都變得蒼老了。
一大早急著梳妝打扮，等丈夫回來(lái)，卻又是一場(chǎng)空，只能對(duì)著南風(fēng)說(shuō)：這么方便的水上交通，起錨揚(yáng)帆，你一天就可到家，卻竟遲遲不歸，叫我天天等得好苦哇！
回想春夏之交，豬婆龍?jiān)诮咗Q聲如鼓，連綿的梅雨已經(jīng)開(kāi)始；就連招商的酒旗也因怕梅雨的腐爛而換成了苧麻布的。
那時(shí)，眼看著蕩漾的江水和參差滾動(dòng)的密云，便想到丈夫在江陵經(jīng)商的苦辛，因而想方設(shè)法給他寄去了粉黃的油布雨衣。
喝了槽床新瀝的美酒佳釀，還是無(wú)力驅(qū)遣那愁緒，想觀南湖佳景來(lái)散心遣愁，那里菱花盛開(kāi)，連綴成白茫茫的一片。
觸目馳懷，又想起遠(yuǎn)方的親人來(lái)，忙命侍女推開(kāi)屏風(fēng)，希望看得更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)，但映入眼簾的卻是連綿不斷的山色。
江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古稱荊州，唐為江陵府，即今湖北之江陵。
鯉魚風(fēng)：九月風(fēng)。語(yǔ)出梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)《艷歌篇》“燈生陽(yáng)燧火，塵散鯉魚風(fēng)”，《歲時(shí)記》云：“九月風(fēng)日鯉魚風(fēng)。”這里指寒秋之風(fēng)。芙蓉：荷花的別名。
催鬢：王琦《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》注曰：“‘催鬢’，《文苑英華》作‘摧鬢’，猶言掠鬢也。”《全唐詩(shī)》校：“催一作擁”。
抽帆：即揚(yáng)帆起航。
鼉（tuó）：又名鼉龍，俗名豬婆龍，即揚(yáng)子鱷，傳說(shuō)欲雨則鳴，鳴聲似鼓。鼉吟：鼉鳴叫，古人聽(tīng)鼉叫以占雨。《埤雅》云：“將風(fēng)則涌，鼉欲雨則鳴。”浦口：即水濱。梅雨：指梅熟季節(jié)下起的連綿細(xì)雨。
酒旗：即酒簾。酒店的標(biāo)幟。唐劉長(zhǎng)卿《春望寄王涔陽(yáng)》詩(shī)：“依微水戍聞鉦鼓，掩映沙村見(jiàn)酒旗。”
蕭騷：水波動(dòng)蕩的樣子。差池：即參差不齊貌。一作“參差”。
用桐油涂制而成的雨衣。郎主：舊時(shí)妻妾對(duì)夫主的稱呼。
新槽：指制新酒的槽床。
一頃：為一百畝。菱花：鏡子的雅稱。
千里愁：一作“千里思”。
小玉：唐人對(duì)侍女的通稱。元稹詩(shī)“棲烏滿樹(shù)聲聲絕，小玉床上鋪夜衾”、路德延詩(shī)“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明證。
這是一首閨怨詩(shī)。唐代商業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)，特別是長(zhǎng)江沿岸，由于水路暢通，這些地方從事長(zhǎng)途販運(yùn)的男子很多，他們遠(yuǎn)離家園，年輕的妻子獨(dú)守空房，本來(lái)就很難堪，加上江中風(fēng)浪險(xiǎn)惡，每當(dāng)想起離去的丈夫可能遭遇不測(cè)，盼其平安歸來(lái)的心情就更加迫切。此詩(shī)即代為商人婦思夫而作。
《江樓曲》是一篇思夫之作。從作品描寫的情況看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的從商者，經(jīng)年不歸，因而使得妻子百般思念和難堪。
首四句雖無(wú)肖像描寫，卻典型地突現(xiàn)了一位思婦的形象：“樓前流水江陵道，鯉魚風(fēng)起芙蓉老。曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功。”這顯然是寫她登樓所望，心有所想。這里雖沒(méi)直說(shuō)女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可見(jiàn)。既然“樓前流水”直通江陵，那么“江陵”自然也是直通“樓前”，這樣便利的水上交通，而竟然丈夫未歸，這不能不使她生怨。“鯉魚風(fēng)起”，這也正是古人所謂“見(jiàn)秋風(fēng)起”而思?xì)w的時(shí)刻，就連晉代在外為官的張季鷹，都因此季候自動(dòng)罷官歸里，而丈夫卻不見(jiàn)回來(lái)，這又是一層怨情。一個(gè)夫君在外的青春女子，見(jiàn)荷花在秋風(fēng)中變老，不能不生出“荷猶此變，人何以堪”的悲嘆。一個(gè)“老”字，寫出了她心中的無(wú)限幽怨之情。后兩句更進(jìn)一步寫她的動(dòng)作細(xì)節(jié)和心理；也許是她晚上做了一個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)丈夫今日歸來(lái)，因而一大早便起來(lái)梳洗打扮。“曉釵催鬢”是寫她見(jiàn)曙色而早起急忙梳妝的情景，一個(gè)“催”字，寫出了她急理云鬢、忙插花黃、又生怕誤了迎夫婿的動(dòng)作和心態(tài)；“語(yǔ)南風(fēng)”三字，又寫出她盼夫情切到見(jiàn)夫未歸時(shí)的自言自語(yǔ)之狀。而“抽帆歸來(lái)一日功”簡(jiǎn)直變成了對(duì)丈夫遙遙的責(zé)問(wèn)。這里表現(xiàn)出她不可扼制地責(zé)怨。由此不難看出，首四句字面溫和，似乎未見(jiàn)怨言，但細(xì)分析卻內(nèi)含著幾層的幽怨和責(zé)問(wèn)，這責(zé)怨又深深地蘊(yùn)含著她對(duì)丈夫的深情厚愛(ài)。
好的詩(shī)歌總是波瀾起伏。中四句掉回頭來(lái)，回想丈夫出外貿(mào)易的苦辛，以及她對(duì)丈夫的體貼之情。“鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主。”從這四句之中，起碼看到了兩層意思：第一，她江樓盼夫歸，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多么長(zhǎng)久的時(shí)光。第二，她時(shí)時(shí)思念著丈夫，也時(shí)時(shí)疼愛(ài)著丈夫，無(wú)時(shí)無(wú)刻不惦念著他的生活、起居；梅雨中遙寄黃粉油衣，這分明寄去了一片愛(ài)情的赤誠(chéng)之心。將首四句和次四句聯(lián)系起來(lái)看，就將“相思”和“厚愛(ài)”聯(lián)結(jié)成了一體，這就不僅增加了作品的深度和厚度，同時(shí)也是為了末段的描寫張本。
末四句將女主人公的思夫之苦表現(xiàn)得更為深致曲折：“新槽酒聲苦無(wú)力，南湖一頃菱花白。眼前便有千里愁，小玉開(kāi)屏見(jiàn)山色。”這幾句頗具畫家和攝影師的表現(xiàn)技巧，語(yǔ)言簡(jiǎn)括而情致遙深。“新槽”句，顯然是寫女主人公在極端苦悶之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新瀝的美酒佳釀，愁緒卻并未因此而稍減，因而發(fā)出“新槽酒聲苦無(wú)力”之慨嘆，這就用形象的舉措表現(xiàn)了她“借酒澆愁愁更愁”的緒懷，顯示了她的愁情難遣。“南湖”句，是寫她想觀南湖佳景以散愁。回想當(dāng)年，夫妻雙雙游湖，見(jiàn)到的是湖水澄徹，少女采蓮，鴛鴦戲水，真是心曠神怡，令人陶醉。而今想借觀南湖散心，不僅是只身孑影，而且眼中所見(jiàn)，冷風(fēng)颼颼，荻花瑟瑟，殘荷敗葉，令人目不忍睹。她離開(kāi)這“鯉魚風(fēng)起芙蓉老”的慘景，想開(kāi)“菱花”鏡以自慰，但一照明鏡，便想起昔日丈夫在家之時(shí)，鏡中的映像是郎才女貌相伴，鴛鴦一對(duì)相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨嘆。這“千里愁”三字，雙關(guān)了兩層含義：一是思念丈夫遠(yuǎn)在千里之外，不得相見(jiàn)；一是寫自己愁緒萬(wàn)千，猶如千里愁云蒙心，無(wú)法解脫。因?yàn)榍С钊f(wàn)緒，郁結(jié)心頭，于是她命侍女推開(kāi)屏風(fēng)，以觀遠(yuǎn)景而驅(qū)散結(jié)悶，但“小玉開(kāi)屏見(jiàn)山色”，看到的遙山疊疊，無(wú)邊無(wú)際，這就更增加了她朦茫的千里愁緒。為了解脫這思夫的離愁別緒，在她生活的范圍之內(nèi)，能想到的辦法她都想到了，能試用的方法她都用過(guò)了；她想借酒消愁，結(jié)果是“借酒澆愁愁更愁”；她想觀南湖而散心，結(jié)果卻是“殘荷敗葉”更生愁；她想照“菱花”以自賞，結(jié)果卻“眼前便有千里思”；她想推開(kāi)屏風(fēng)以觀遠(yuǎn)釋懷，結(jié)果卻山巒重疊而更增加胸中塊壘。她再也難以想出其他辦法以遣愁懷了。
此詩(shī)的第一個(gè)突出特點(diǎn)，便是完全忽略去了肖像描寫，而采取了略貌取神之筆。詩(shī)人從她的舉止中揭示其心態(tài)，從她的動(dòng)作細(xì)節(jié)中揭示其情思，以某些似露非露的心態(tài)和情思，讓讀者去管窺其痛苦的心情和難堪的處境，這樣便使作品具備了既簡(jiǎn)括靈妙，又深致婉轉(zhuǎn)、含而不露的藝術(shù)特點(diǎn)。
在詩(shī)的結(jié)構(gòu)上，詩(shī)人從女主人公的目前神貌著筆，著重揭示其盼夫早歸的心態(tài)和處境；第二段由目前轉(zhuǎn)折到她回思其痛苦的相思之歷程；第三段又回到描寫其痛苦相思的畫面上來(lái)。這樣的構(gòu)思，不僅增加了作品的深厚度，而且也顯得自然而巧妙，波瀾起伏而無(wú)雕琢的痕跡。
從詩(shī)歌的造語(yǔ)設(shè)色上看，也很有特色。在《詩(shī)辯坻》中記：“大歷以來(lái)，解樂(lè)府遺法者，唯李賀一人，設(shè)色秾妙，而詞旨多寓篇外，刻意撰語(yǔ)，渾于用意。”以此評(píng)語(yǔ)套用在這首詩(shī)的設(shè)色命意上來(lái)，簡(jiǎn)直是恰當(dāng)之極，妙合無(wú)間，像“曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功”，像“蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主”，不僅是一筆鉤鎖于兩地，情與景貫通于雙方，而且把閨中懷遠(yuǎn)的熱情癡態(tài)，細(xì)膩而透徹地表達(dá)盡致。詩(shī)的最末四句，命意用語(yǔ)更加深婉曲折，細(xì)致靈妙，使人讀來(lái)余味無(wú)窮。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年），字長(zhǎng)吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”...[詳細(xì)]
