涂香莫惜蓮承步。長(zhǎng)愁羅襪凌波去。只見(jiàn)舞回風(fēng)，都無(wú)行處蹤。

偷穿宮樣穩(wěn)，并立雙趺困。纖妙說(shuō)應(yīng)難，須從掌上看。

道路留香不吝惜美女的腳步，久久斂束著絲羅襪如在水波上走。只見(jiàn)她那舞步如旋風(fēng)，都不留下步履蹤跡。

暗暗地穿著宮廷樣式的鞋適合走路穩(wěn)健，而并立兩腳行路就困難。你說(shuō)纖細(xì)美妙到何種程度，該是很難。要說(shuō)“纖妙”，必須把婦女托在手掌上去看她的腳。

菩薩蠻：詞牌名。

詠?zhàn)悖涸亱D女的小腳。

涂：道路，通途。

蓮承步：《南史·齊紀(jì)下·廢帝東昏侯》：又鑿金為蓮華以帖地，令潘妃行其上，曰：此步步生蓮華也。后世稱婦女之小腳為“三寸金蓮”。

羅襪：絲羅制的襪。

凌波：起伏飄浮于波濤之上。

風(fēng)：旋風(fēng)。

行處蹤：行經(jīng)場(chǎng)所的蹤跡。

偷：暗暗地。

宮樣：宮廷樣式的衣裳，這里借指小鞋。

雙趺（fū）：腳。

纖妙：纖細(xì)美妙。

應(yīng)：該。

中國(guó)古代婦女纏足始于南唐而盛行于宋代，人們認(rèn)為婦女的腳纏得越小越美。自上而下，漸成風(fēng)氣。宋英宗熙寧六年（1073年）春，蘇軾在太常博士直史館杭州通守任上，作該詞披露北宋社會(huì)這一陋習(xí)。

上片描繪侍妓或歌妓的小腳步態(tài)。“審美理想滲透于審美感受之中，主宰著一定民族、一定時(shí)代、一定階級(jí)的審美趣味、風(fēng)尚和趨向。。”蘇軾寫作該詞所帶的審美傾向也不例外。“涂香莫惜蓮承步，長(zhǎng)愁羅襪凌波去”，特寫侍妓或歌妓輕飄的步姿。蓮上“承步”，“羅襪凌波”，如洛水女神飄在水面上。中國(guó)古代愛(ài)戀民歌就是承襲這種小腳美的審美觀來(lái)吟詠“蓮承步”，“羅襪凌波”的。“只見(jiàn)舞回風(fēng)，都無(wú)行處蹤”，特寫輕飄的舞姿。正因?yàn)槟_小舞起來(lái)就顯得輕盈多了。飛舞起來(lái)如“回風(fēng)”一般，且不留下腳印。對(duì)于這種迅疾輕盈的舞姿，蘇軾是帶著贊美的態(tài)度來(lái)評(píng)判的。

下片描敘侍妓或歌妓的小腳的痛苦與慰藉。“偷穿宮樣穩(wěn)，并立雙趺困”，描寫侍妓或歌妓纏足所帶來(lái)的痛苦。即是暗暗地想換穿宮廷貴夫人鞋，合適是合適，但不能并立站起來(lái)，走路更困難。宋代這種殘忍的纏足審美觀，使很多婦女痛苦一生，蘇軾毫不回避地披露了這種痛苦與困難。“纖妙說(shuō)應(yīng)難，須從掌上看”，纖妙是指人們以習(xí)慣的審美觀為準(zhǔn)繩，腳是纏得越小越“纖妙”。“說(shuō)應(yīng)難”，意思是用語(yǔ)言難以表達(dá)。“須從掌上看”，反映了蘇軾雖然反對(duì)婦女纏足，但是存在著時(shí)代的局限性與審美上的局限性。

該詞是蘇軾站在欣賞的角度和批判的立場(chǎng)上，通過(guò)寫侍妓、歌妓，披露纏足給婦女帶來(lái)痛苦，對(duì)北宋社會(huì)這一陋習(xí)表示不滿。該詞有些庸俗，近乎游戲文字，不完全是 “惡謔、惡趣”之詞。

蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋...[詳細(xì)]