垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。

綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。

花臺欲暮春辭去，落花起作回風(fēng)舞。

榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢夾城路。

垂楊的綠葉已老，鶯鳥在哺育幼雛，柳絮不再吹綿，黃蜂兒已不見蹤跡。

頭發(fā)漆黑的少年伴著金釵女郎，手執(zhí)銀壺，仍在琥珀美酒中沉溺。

花臺已經(jīng)向暮，芳春就要告辭，晚風(fēng)吹起了落花，正在半空中飛舞。

夾城路結(jié)滿榆莢，似在催游人歸去，哦，夾城路，一條青錢鋪就的路。

殘絲：游絲也，蟲類所吐之絲，飄浮空中。沈約詩："春風(fēng)起春樹，游絲曖如網(wǎng)。"

綠鬢：烏黑的頭發(fā)。年少：少年。金釵客：指女郎。

縹粉：青白色。琥珀：松柏樹脂的化石，色淡黃或紅褐，此指琥珀色的酒。

沈郎：晉代沈充，《晉書·食貨志》載吳興沈充鑄小錢，謂之“沈郎錢”。

青錢：榆莢，色白，成串，形似錢。

夾城：唐代長安東城墻為雙重城墻，中有路，很寬大，是帝王自宮中赴曲江、芙蓉園游覽的通道。

李賀幼而能文，貞元末即已有名。當(dāng)時(shí)結(jié)伴游春，乃是昌谷的舊俗。李賀見榆莢滿路，落花回風(fēng)，感時(shí)光易逝、春去難留，滿懷愁思，頗有感觸，于是便寫下了這首詩。此詩雖作于暮春，然此詩不若其后詩作情調(diào)之悲涼。

首二句寫暮春景象，詩語無片言只字言及暮春，遠(yuǎn)比明言還要強(qiáng)烈。因?yàn)樗姆N物色的形象是那樣鮮明，有力地打人人們的感官，留下不可磨滅的印象。可以看出：那育雛的春鶯就棲止在濃枝密葉之中，那欲絕的游絲也正伴著黃蜂飄然飛去。動靜相問，層次分明，交織成一幅渾融的圓面，見出詩人運(yùn)筆狀物之妙。

次二句轉(zhuǎn)入人事活動。兩句詩只擺出青春少年，妙齡女子，青白色的酒壺中滿盛著琥珀色美酒，不再說什么，而一幅青年男女游春宴飲的畫面已呈現(xiàn)在我們眼前。至于那宴飲的具體情景，是否“賓既醉止，載號載呶，亂我籩豆，屢舞欺繳”，都留給人們憑借自己的經(jīng)驗(yàn)去加以補(bǔ)充。藝術(shù)的啟示力極強(qiáng)，含蓄而有余味。將這兩句與首二句合觀，宴飲乃發(fā)生在暮春背景之下，這不禁又發(fā)人深省。明媚春光，可謂良辰美景。男女游賞，可謂賞心樂事。面對暮春，他們是想用賞心樂事去沖淡良辰美景即將逝去的失落心境呢？還是惶恐于良辰美景的即將消歇，想更多享受一些賞心樂事呢？總之，兩種情景的重合，使這兩句詩從字面之外噴薄出一股珍時(shí)惜逝、汲汲不可終日的濃郁情思。詩意不是出自詩語所敘，而是產(chǎn)生于甄種情景的配合，耐人品味，妙不可言。

詩的后半句寫大好春光無可挽回地逝去。這樣一點(diǎn)簡單的意思，用了四句詩，卻不覺冗長，其中大有奧妙。“花臺”二旬將花與春充分?jǐn)M人化，寫得生動引人，情意纏綿。本來是春去花謝，主動者在春，詩人卻偏偏反轉(zhuǎn)來說，花謝春歸。由于花事欲暮，不免使春興味索然，要黯然辭別歸去了。然而花對于春，又是那樣飽含系戀之情。你看，花瓣雖已離枝，卻還要做一次最后的掙扎，隨風(fēng)回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。這落花戀春的背后又何嘗不括含青年惜時(shí)的深慨。落花的情態(tài)又不免誘發(fā)一個(gè)問題：它那竭盡生命的努力，便能留住春天嗎？這使得后兩句很自然地成為這一問題的回答，一呼一應(yīng)，迭宕有致。四句詩里隱含一問一答，以落花為問，以榆莢為答，構(gòu)思巧妙，筆路活脫，意趣盎然。

這首詩形象凸出，色彩鮮明，無論是垂楊春鶯，殘絲黃蜂，還是綠鬢金釵，落花青錢，無不、以其分明的形色深深印入人們腦中。而其組章造意，含蓄奇掘，攫人思緒。這些都表現(xiàn)了李賀詩藝術(shù)的特色。

李賀 : 李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”...[詳細(xì)]