淥水帶青潮。水上朱闌小渡橋。橋上女兒雙笑靨，妖嬈。倚著闌干弄柳條。

月夜落花朝。減字偷聲按玉簫。柳外行人回首處，迢迢。若比銀河路更遙。

清澈的春水帶著青潮上漲，水上的朱欄連著小渡橋。橋上站立著雙靨帶笑的美麗少女，好妖嬈，倚靠著欄桿撫弄柳條。

月夜直到花朝，少女能夠嫻熟地按照“減字偷聲”的變化吹奏玉簫。柳外的行人回頭顧盼，好遙遠(yuǎn)，仿佛比那天上的銀河還要遠(yuǎn)。

淥（lù）水：清澈的水。

青潮：水面呈青綠色，且旺盛飽滿(mǎn)，如同漲潮一般。

朱闌：朱紅色的欄桿。

雙笑靨（yè）：此處是說(shuō)女子笑，臉上出現(xiàn)一對(duì)酒窩兒。

妖嬈：形容女子美貌而富有風(fēng)情。

花朝：舊俗以二月十五日為“百花生日”，故稱(chēng)此節(jié)為“花朝節(jié)”。

減字偷聲：指詞調(diào)的減省節(jié)奏和減少歌辭字句，從而衍變新調(diào)。

玉簫：簫的美稱(chēng)。

迢迢：遙遠(yuǎn)。

這首詞具體創(chuàng)作年代已不詳，詞人在某地渡口偶然見(jiàn)到了一位少女，但井沒(méi)有機(jī)會(huì)接近她，于是作此詞，留作對(duì)伊人的寫(xiě)照。

這首詞寫(xiě)人，刻畫(huà)了一位十分優(yōu)美傳神的少女形象。

上片首二句寫(xiě)景，為人物出場(chǎng)設(shè)置環(huán)境；一條清撤的小河，帶著碧綠的潮水，向遠(yuǎn)處緩緩地流去；河上架著一座兩邊圍著紅色闌干的小小渡橋。朱闌映淥水，碧波泛青潮，景物閑雅優(yōu)美，色彩艷麗鮮明，短短兩句即展現(xiàn)出一幅令人神往的畫(huà)面。“橋上女兒雙笑著，妖燒。倚著闌干弄柳條。”“柳條”二字語(yǔ)意雙關(guān)，既指柳條隨風(fēng)飄揚(yáng)的情景，又指少女美麗迷人的腰肢。接著三句刻畫(huà)人物。詞人不寫(xiě)她的眉，不寫(xiě)她的腰，也沒(méi)有摹繪形容其發(fā)型、妝飾和身材，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)“女兒”面頰上那兩個(gè)迷人的酒渦。既突出了特征，又省去許多筆墨，跳出了前人描繪女性的窠臼。緊接著用一個(gè)兩字短句“妖嬈”，加以贊嘆，說(shuō)她無(wú)比嬌美動(dòng)人，別的都不須細(xì)看，只要看一眼她臉上那兩個(gè)笑容可掬的酒渦就足夠了。從句法結(jié)構(gòu)上說(shuō)，“妖嬈”也是貫通下句的。此時(shí)此刻那位“女兒”正獨(dú)自靠著橋上的朱闌，手里擺弄著柔軟細(xì)嫩的柳條。這是作者攝取的第二個(gè)鏡頭。如果說(shuō)第一個(gè)鏡頭是靜態(tài)，那么第二個(gè)鏡頭則是動(dòng)態(tài)了。“女兒”擺弄柳條，不知是探春還是惜別。含而不露，留下聯(lián)想和思索的空間。上片五句，分為兩層，先拉開(kāi)幕布，推出景物，然后描繪女主人公的形象，一靜一動(dòng)，層次極為分明。

下片從月夜花朝寫(xiě)起，少女先是擺弄楊柳，此時(shí)又在月夜里吹奏起了玉簫。這優(yōu)美的境界愈發(fā)使女子的形象撲朔迷離，讓人浮想聯(lián)翩。“柳外行人回首處，迢迢。若比銀河路更遙。”最后兩句，通過(guò)“行人”的反應(yīng)來(lái)贊美“橋上女兒”容貌出眾、技藝超群。每當(dāng)人們看到她面頰上那迷人的“雙笑靨”，聽(tīng)到她所吹奏的“玉簫”聲時(shí)，便情不自禁地停步不前，都要留戀地回頭瞻望。然而佳人近在咫尺，卻亦遠(yuǎn)在天涯，若想與她相會(huì)，只怕比渡過(guò)迢迢的銀河還要遙遠(yuǎn)。像謎一樣美麗的女孩終究還是一個(gè)未解的謎，也許，她是仙子從天而降，在人間作短暫的停留，那纖塵不染，高雅脫俗的綽約風(fēng)姿，讓世人可望而不可及。

這首詞意境瑰麗、神奇，形象刻畫(huà)宛如水中月、鏡中花，不需浮辭艷采，卻充滿(mǎn)了遇物生輝的意境和情趣。

晏幾道 : 晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 ，一說(shuō)1038-1112），男，漢族，字叔原，號(hào)小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、...[詳細(xì)]