懷吳中馮秀才1

長洲苑外草蕭蕭2，卻算郵程歲月遙3。

唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋4。

1.吳中：地名。今江蘇蘇州一帶。

2.長洲苑：春秋時吳王闔閭游獵之地。在今蘇州市西南。蕭蕭：風(fēng)吹草動的聲音。

3.郵程：即旅程。“郵”字通“游”字。遙：遠(yuǎn)。

4.楓橋：地名。在今蘇州西郊。為當(dāng)年作者送別馮秀才之地。

長洲苑外，草木蕭蕭。回首旅途，山水遼遠(yuǎn)，歲月遙遙。

唯有分別時的那番情景，令人難以忘卻。眼前楓橋，暮煙籠罩，秋雨凄凄。

《懷吳中馮秀才》是唐代詩人杜牧創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首懷念友人的抒情小詩，此詩通過回憶以前與友人馮秀才分別時的情景，表達(dá)了詩人和友人之間的深厚友誼。詩人運(yùn)用了“時空交感”的藝術(shù)手法，形象地在讀者面前展現(xiàn)了一幅遙遠(yuǎn)的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”，大大地增強(qiáng)了讀者的視覺縱深感和心境沉重感。

《懷吳中馮秀才》大概寫于深秋時節(jié)，詩人驀然見到草木搖落，忽記起當(dāng)年在吳中（今蘇州）送別友人馮秀才時的情景，詩人作此詩時，距離此一送別事件應(yīng)時間很長。

這首詩不是寫別友，而是寫懷友，但又著重于懷念與友人相別的情景，表現(xiàn)了詩人和馮秀才之間的深厚友誼，而整首詩中卻沒有出現(xiàn)“相思相憶”的字面。詩一開端，詩人便運(yùn)用了“時空交感”的藝術(shù)手法，把讀者帶到“時間中的圖畫”和“圖畫樣的空間”中去，大大地增強(qiáng)了視覺的縱深感和心境的沉重感。“長洲苑外草蕭蕭，卻算游程歲月遙”，是寫詩人的眼前景與此時情。“長洲苑”，在今蘇州之南，太湖之北，是吳王闔閭曾經(jīng)游獵的地方。這自然寫的是空間。“蕭蕭”，形容草木搖落的樣子。苑外草枯，既擴(kuò)大了空間的范圍，又表現(xiàn)了時間的變化。一句話，不但把發(fā)生在遙遠(yuǎn)的歲月里的往事，突現(xiàn)在一個短暫的時間里;而且把詩人獨(dú)立苑中、無語凝望的神情，活脫脫地描繪了出來。大概那年送別馮秀才，正是深秋的季節(jié)，所以詩人驀然見到草木搖落，不禁屈指計算起“游程”來，這才記起那已是遙遠(yuǎn)的歲月了。于是把往日之情與今日之思交織在一張友誼的絲縷中，生動而形地表現(xiàn)出他們之間的脈脈深情。“游程”，是空間;“歲月”，是時間。在這短短的一句詩中，時空交錯，今昔互映，有效地擴(kuò)展了詩的境界，豐富了詩的意蘊(yùn)，加深了詩的情感，這便是“時空交感”的藝術(shù)效應(yīng)。

“唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋。”真正的友情，是不可能被流失的時光所淡化的。此句是寫詩人沉浸在深深的回憶中。歲月雖然是那樣的遙遠(yuǎn)，但當(dāng)年依依握別的情景，卻至今歷歷在目。趁著向晚的暮煙，頂著淅瀝的秋雨，走過寂寞的楓橋，奔向遙遠(yuǎn)的他方，這情景是永遠(yuǎn)不會在世人的記憶里淡化和消失的。詩人在這里雖然沒有花一點(diǎn)筆墨去描寫自己如何佇立著、凝望著，直至馮秀才的瘦影消失在那暮煙秋雨之中，僅僅用一“過”字，而“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”的畫面，卻分明地浮現(xiàn)在讀者的腦際。“楓橋”，在蘇州市的西面，不少詩人都寫過它。張繼的《楓橋夜泊》，這首詩一作張祜的作品，也是題作《楓橋》的。因?yàn)轳T秀才在“吳中”，所以這首詩中出現(xiàn)的地名，都是“吳中”的名勝。“別時”與“至今”是今昔的對映;“過楓橋”是空間的轉(zhuǎn)換，它形象地在讀者面前展現(xiàn)了一幅遙遠(yuǎn)的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”。要知道，時間與空間，是一切事物賴以生存的條件和環(huán)境，也是一切藝術(shù)形象賴以附麗的基本形式，所以總結(jié)古典詩歌的時空藝術(shù)設(shè)計，是提高詩歌的鑒賞水平和創(chuàng)作水平的不可忽視的一環(huán)。

杜牧 : 杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世...[詳細(xì)]