摘紅英
趙汝茪
東風(fēng)冽。紅梅拆。畫簾幾片飛來雪。銀屏悄。羅裙小。一點(diǎn)相思，滿塘春草。空愁切。何年徹？不歸也合分明說。長(zhǎng)安道。簫聲鬧。去時(shí)驄馬，誰(shuí)家系了？
這也是代擬思婦懷人、傷春怨別的作品。以“比”“興”手法，富情于景，婉約地寫情，和用“賦”的手法，直敘煩惱，直白地寫情，兩者結(jié)合，是它的明顯特色。詞章中，用語(yǔ)自然、淺白，跡類口語(yǔ)，可以看出詞人學(xué)習(xí)民間詞，從中吮吸滋養(yǎng)的端倪。
“東風(fēng)冽。紅梅拆。畫簾幾片飛來雪。”這是以景語(yǔ)起興的寫法，其目的是寫出大自然的節(jié)氣景物對(duì)二心所引發(fā)的那種感動(dòng)。梅花迎寒而放。開于早春，其時(shí)春寒料峭，故以“冽”字狀寫東風(fēng)。“冽”不僅是冷暖之感，也有力量之感，含有動(dòng)吹之意。從中也透露出詞中女主人公的心理感受。“拆”是拆散，是凋謝，是零落。轉(zhuǎn)眼間，紅梅已漸次凋落。紅梅是美好青春的象征。“紅梅拆”暗示著青春易逝，女主人公對(duì)青春易老的惋惜和哀傷。“畫簾幾片飛來雪”，凋落的梅花猶如翻舞的雪花有幾片吹落在閨房的畫簾上。這是觸景生情，惹人愁緒的景色。這意境與“梅花繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)舞”庶同。三句內(nèi)在聯(lián)系緊密，文勢(shì)連貫，流走如珠。以上寫的是物候，是大自然的景色。下面轉(zhuǎn)至寫閨房情景。銀屏，華貴的屏風(fēng)，詞中代指閨房。一個(gè)“悄”字，將女主人公寂寞、孤獨(dú)、沒有歡樂的信息向人傳告。無(wú)論大自然的景色，還是閨房情境，都是惹人離愁的。“羅裙小”，即衣帶漸寬之意，也就是人憔悴之意。因?yàn)槿算俱擦耍械囊律里@得肥大了，只能新制一種較小較瘦的羅裙。所以“羅裙小”是“憔悴損”的委婉語(yǔ)。史達(dá)祖的《三姝媚》也造有相類的意境，“諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。”原本“羅裙小”，是紅梅零落、春光易逝的自然環(huán)境和閨房岑寂、落落無(wú)歡刺激著主人公造成一種心理障礙、精神壓抑卻不能宣泄而形成的，根本原因是心里叢生著離愁、糾結(jié)著相思，但詞人只用形象喻示，不作逕直表白，直到片末，才亮出“一點(diǎn)相思，滿塘春草”，這是有意蓄勢(shì)的藝術(shù)手法。如水滿平湖才猛然開閘，弓如滿月才讓箭離弦，目的是想收到駭人耳目、力穿重甲、搖人心旌的藝術(shù)效果。“一點(diǎn)相思”，從詞章上說，是對(duì)“羅裙小”原因的揭示；從寫法上，是直抒胸臆。“滿塘春草”，從詞章說，是對(duì)“一點(diǎn)相思”的形象描繪；從寫法上說，是以“比”寫情。詞人“賦”、“比”并用，情景相生，使全片頓時(shí)生出亮色。相思如滿塘春草的比喻，形象婉麗新巧，含義雋永綿長(zhǎng)，堪稱篇中名句。
詞人在上片主要以物之形象為感發(fā)媒介來寫情的基礎(chǔ)上，下片，改以直接的敘述來表達(dá)女主人內(nèi)心的情意，則是“賦”的手法了。可能這是為了更直率地表達(dá)怨情的需要。為此目的，詞人還將比較雅麗的語(yǔ)言改為較為率直如同口語(yǔ)一般的語(yǔ)言。“空愁切。何年徹？不歸也合分明說。”第一句，處于承上啟下的位置。“空愁”亦即離愁，是愛人離別后，虛度春光，心地空虛，一種百無(wú)聊賴的愁緒；“切”，指時(shí)刻縈繞于心，“剪不斷，理還亂”，使人“凄凄慘慘戚戚”，難以排遣的那種情狀。“徹”，有貫通結(jié)底、完、盡之意。何年才能完結(jié)呢？這是女主人公飽嘗離愁，不知其盡頭時(shí)的自問之詞，是于煎熬、煩惱中想急于擺脫卻又無(wú)可奈何的復(fù)雜情緒的流露，語(yǔ)氣沉痛。真?zhèn)€如見其人，如聞其聲，語(yǔ)言有極強(qiáng)的感情穿透力，能引起人感情興發(fā)的波瀾。“不歸也合分明說”，這是愛極而怨的責(zé)問，率直類真，確肖婦人含慍埋怨口吻，“也合”一詞，尤有神韻。但不管女主人是怎樣苦苦思念期盼，所思者依然杳如黃鶴，既不歸來，也不寄魚雁解說，這就不能不引起思念者的疑猜。“長(zhǎng)安道。簫聲鬧。去時(shí)驄馬，誰(shuí)家系了？”這是猜疑之詞。“長(zhǎng)安道”，未必實(shí)指，只是指代所思者所去的處所，是如曾為帝都的長(zhǎng)安一樣，是舞臺(tái)暖響，絲竹盈耳的熱鬧繁華之地，其間煙柳狹斜在所難免。詞中以所思者乘坐的驄馬被系，來喻所愛者沉迷花柳，或移情別轉(zhuǎn)，另有所歡，懸揣這才是有家不歸的原因。凡多情女子，都怕作如是的推想，也不愿這樣推想，但有時(shí)又不能不作如此的推想，其中微妙的酸楚之情，很難以言語(yǔ)道之。詞人卻借貌似曠達(dá)的淡語(yǔ)相問，將這種酸楚之情表述得觸手可摸，可知他對(duì)語(yǔ)言的駕馭，自有一種特殊的才份。
這首詞，不用典故，用語(yǔ)淺近，類似口語(yǔ)，但發(fā)幽燭微，極富情致，而清新自然，仍是婉約風(fēng)味。寫法上則比、興、賦三體并用，將思婦那復(fù)雜委婉微妙的感情寫得淋漓盡致。由此可知，在詩(shī)詞的創(chuàng)作中，賦、比、興三體原無(wú)軒輊分別，關(guān)鍵在于詩(shī)人能否深刻把握并能成功地傳達(dá)出心靈和感情的興發(fā)、感動(dòng)的生命。
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