春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)，一點(diǎn)點(diǎn)，未開(kāi)勻。

取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住消晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。

層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。

兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今春的溫馨。

長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮，漢代宮名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。這里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。

些子：少許。破：綻開(kāi)、吐艷。

碧云：指茶團(tuán)。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。碧：形容茶的顏色。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字。

留曉夢(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。

一甌春：指一盂茶。甌：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。

二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原指太陽(yáng)，后演變?yōu)榇荷瘛Ｔ~中指美好的春光。

這首詞的寫(xiě)作背景，有不同的說(shuō)法。一說(shuō)，此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r(shí)所作。一說(shuō)，崇寧二年（1103），朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。至崇寧五年春，朝廷解除黨人之禁，李清照得以回京。

這首詞，以惜春為抒情線索。寓情于景，借景抒情，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。

作品的開(kāi)頭描繪出初春好景象：“春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。”詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派新春景象，顯示了春天的勃勃生機(jī)，為全詞定下了基調(diào)。

開(kāi)頭的幾句耐人尋味：第一，首句是借用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之一的成句，劈頭傳出了春的消息。長(zhǎng)門，原漢宮名。它是漢武帝陳皇后阿嬌失寵后居住的地方，后來(lái)多以它代指“冷宮”。李清照以“長(zhǎng)門”入詞，則包含有兩層意思。一是暗示自己有一種難言的幽傷，借用上述薛昭蘊(yùn)宮怨詞的意境，為下文表達(dá)這種幽傷作了情緒上的鋪墊。二是生動(dòng)地表現(xiàn)了春天的特有聲息。“春到長(zhǎng)門春草青”，一句連用兩個(gè)“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情態(tài)，給人以春風(fēng)拂面的快感。不僅寫(xiě)出了春的神奇，還借春草在經(jīng)歷了寒冬之后對(duì)春天的渴盼，暗示女詞人回到丈夫身邊的無(wú)限快感。

第二，宛如一幅斑斕的繪畫(huà)，起拍以下三句有著迷人的色彩和構(gòu)圖。看那江梅花朵和蓓蕾相間，梅枝與新蕊互襯，愈發(fā)顯得錯(cuò)落有致，相映成趣。這些共同組成了一幅嬌妍的春意圖，蘊(yùn)含著作者對(duì)生活的希望。

“碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。”碧云籠碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女詞人為之陶醉。她興致勃勃地取出名貴的“碧云”茶團(tuán)，碾碎煎煮。詞人本想一邊品茗，一邊回味早晨的夢(mèng)境。哪知一經(jīng)重溫“曉夢(mèng)”，驚破了品嘗茶香的雅興。“驚破一甌春”的“春”字，語(yǔ)意雙關(guān)，不僅形容出茶色的純正，香氣的馥郁，更暗示了詞人的“曉夢(mèng)”是與一種春景春情有關(guān)。

詞的下片承“曉夢(mèng)”而轉(zhuǎn)入對(duì)“黃昏”景象的描繪，側(cè)重表現(xiàn)春日黃昏的美好：“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。”疏簾，有雕飾的幃簾。作者輕輕兩筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色。它如一幅水墨寫(xiě)意畫(huà)，雖無(wú)明麗的色彩，但卻能在黑白中見(jiàn)精神，在清淡中顯神采，愈發(fā)給庭院增添了幾分恬靜與優(yōu)雅。兩句里“壓”“鋪”二字精策而傳神。“壓”字，委婉地描繪出了花兒的繁盛。因?yàn)榛▋合∈枇阈牵ㄓ熬筒粫?huì)重重疊疊，給人以濃重如“壓”來(lái)之感。同時(shí)，它又體現(xiàn)了花兒的蓬勃生機(jī)。“鋪”字。首先，形象地顯示了月光朦朧和清淡。因?yàn)榇藭r(shí)，夕陽(yáng)才落，月亮剛剛升起，月是淡月，光是微光，若有若無(wú)，像是薄如蟬翼的輕紗一般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。其次，“鋪”字又寫(xiě)出了月亮“多情”的神態(tài)。它就像是在含情脈脈地關(guān)注著女主人，表現(xiàn)出深深的依戀，類似于“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”的境界。“鋪”又與“壓”在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實(shí)上相互輝映，使得整個(gè)畫(huà)面體現(xiàn)出朦朧和諧之美。

“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。”在李清照的筆下，有許多著名的春景情詞，《如夢(mèng)令》“昨夜雨風(fēng)驟”、《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天”等都是熟知的詠春名篇。對(duì)每一個(gè)春天，她都不肯虛度。此處特意提出“今春”，表明今年一定要特別地經(jīng)意，這就將惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，將感情推向了高潮。

統(tǒng)觀全詞，上下兩片，一早一晚，布局精嚴(yán)。雖然每一片都是由景及人，但通篇讀來(lái)詞意層層遞進(jìn)，情感節(jié)節(jié)發(fā)展。上一片如花含苞，味之無(wú)窮；下一片如百花競(jìng)放，感情濃烈。兩相映照，足見(jiàn)她對(duì)丈夫的愛(ài)之深，思之切。在語(yǔ)言的運(yùn)用方面，這首詞也很有特點(diǎn)。既有“江梅些子破，未開(kāi)勻”、“歸來(lái)也，著意過(guò)今春”等淺白直露的口語(yǔ)，顯示了易安詞淡筆點(diǎn)染，自然雋永的風(fēng)韻；也有“花影壓重門，疏簾鋪淡月”等精煉的對(duì)句，顯示了易安詞的煉句煉意之功。特別是“壓”與“鋪”兩個(gè)字鍛煉精妙，感到仿佛那誘人的花影不是映在門上，而是壓在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在簾上，而是直接鋪到了詞人的心里。它承上啟下，把作者此時(shí)此地的心靈感受形象，委婉地傳達(dá)出來(lái)。

李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲...[詳細(xì)]