“野船著岸偎春草，水鳥(niǎo)帶波飛夕陽(yáng)。”這兩句是說(shuō)，野船緊靠在春草叢生的岸邊；夕陽(yáng)下，水鳥(niǎo)帶著波光飛翔。宛然一幅頗富動(dòng)態(tài)、明媚秀麗的春景圖。“偎”字運(yùn)用了擬人手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出小船輕倚著長(zhǎng)滿青草的湖岸時(shí)的溫馨、靜謐景象，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)眼前景象的喜愛(ài)之情。“帶”字生動(dòng)形象地寫(xiě)出水鳥(niǎo)伴著余暉從水面飛掠而過(guò)的輕靈（輕盈）的動(dòng)態(tài)美，使整幅畫(huà)面活潑靈動(dòng)。

出自溫庭筠《南湖》

湖上微風(fēng)入檻涼⑵，翻翻菱荇滿回塘⑶。

野船著岸偎春草，水鳥(niǎo)帶波飛夕陽(yáng)⑷。

蘆葉有聲疑霧雨⑸，浪花無(wú)際似瀟湘⑹。

飄然篷艇東歸客⑺，盡日相看憶楚鄉(xiāng)⑻。

注

⑴南湖：即今浙江紹興的鑒湖。

⑵檻（jiàn）：欄桿，此處似指湖邊臺(tái)榭上的欄桿，亦泛指臺(tái)榭。按：劉學(xué)鍇先生據(jù)末句“篷艇”二字?jǐn)嘌源?ldquo;檻”指上下四方加板的船。“檻”字確實(shí)有指船之意，但所指多為大型船只，又與“篷艇”不符。不過(guò)，對(duì)此字的理解并不影響全篇，讀者可自辨之。

⑶菱荇（xìng）：二者結(jié)為可食用的水生植物。

⑷飛夕陽(yáng)：即“夕陽(yáng)飛”的倒裝，意謂在夕陽(yáng)下飛。

⑸霧雨：蒙蒙細(xì)雨。

⑹瀟湘：今湖南湘江與瀟水的并稱。

⑺篷艇：即篷船。

⑻楚鄉(xiāng)：指飛卿在吳地（吳被楚滅，故又稱楚地）太湖附近的舊鄉(xiāng)。

句析

蘆葉有聲疑霧雨，浪花無(wú)際似瀟湘。

這兩句是說(shuō)，風(fēng)吹蘆葉颯颯作響，疑是天在下雨；浪花無(wú)邊無(wú)際，很像洞庭湖的景色。“疑”、“似”二字有傳神之妙，以虛托實(shí)，更見(jiàn)南湖景色之美。詩(shī)句于平淡之中見(jiàn)新奇。

賞析

《南湖》是唐朝時(shí)期的一首七言律詩(shī)，作者是溫庭筠。前三聯(lián)從觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)舟中所見(jiàn)南湖清新幽美的景色，自然引起了對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。

“野船”的“野”字用得好，像是刻意凝練過(guò)才下筆的，其中透著一股自由自在、無(wú)拘無(wú)束的意蘊(yùn)，而飛卿之所以客居他鄉(xiāng)，不正是被俗事所擾么？飛卿筆下多次出現(xiàn)類似這般適于隱逸的景物，可見(jiàn)他對(duì)野趣是頗有眷戀的。“疑霧雨”的“疑”字用得亦傳神，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進(jìn)一步的將雨“細(xì)”化，細(xì)到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學(xué)中，常有將動(dòng)詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺(jué)到詞性的轉(zhuǎn)變，則雕鑿之跡顯矣，實(shí)非上品。而觀飛卿此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。

前三聯(lián)均寫(xiě)舟中所見(jiàn)南湖景色。而“湖上微風(fēng)”四字實(shí)為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺(jué)感受，“翻翻菱荇”、“野船著岸”、“水鳥(niǎo)帶波”、“浪花無(wú)際”之視覺(jué)覺(jué)感受，“蘆葉有聲”之聽(tīng)覺(jué)覓感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無(wú)際”一句又暗遞到尾聯(lián)“憶楚鄉(xiāng)”。蓋（發(fā)語(yǔ)詞，無(wú)意）因詩(shī)人之舊鄉(xiāng)即在煙波浩渺之太湖濱，故見(jiàn)此“浪花無(wú)際”之南湖遂自然引起對(duì)“楚鄉(xiāng)”之思憶。“東歸客”指自己。……此詩(shī)風(fēng)格清麗流美，寫(xiě)景如畫(huà)，“水鳥(niǎo)”句、“蘆葉”句尤為出色。

關(guān)鍵詞：“野船著岸偎春草，水鳥(niǎo)帶波飛夕陽(yáng)。”的意思