一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁。

有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。

黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉，心中難掩愁緒。

那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過(guò)，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見(jiàn)到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。

浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。

⑵斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。

闌（lán）：同“欄”，欄桿。無(wú)緒：指沒(méi)有心情，百無(wú)聊賴。

盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。

薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。

這首詞作于康熙年間；時(shí)詞人正處于懵懂愛(ài)情的階段。詞人多愁善感，內(nèi)心充滿哀怨。一個(gè)淡妝美人，騎馬從人前盈盈而過(guò)，引發(fā)了詞人朦朧的愛(ài)慕之情。詞人有感而發(fā)，作下此詞。

該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)”。所以顯得更為奇妙。

上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ)，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子。“倚闌無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。

下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)。“薄妝淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見(jiàn)人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺(jué)的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽(yáng)、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來(lái)口角生香，有意猶未盡之感。

納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活...[詳細(xì)]