暮雨絲絲吹濕，倦柳愁荷風(fēng)急。瘦骨不禁秋，總成愁。

別有心情怎說(shuō)，未是訴愁時(shí)節(jié)，譙鼓已三更，夢(mèng)須成。

傍晚細(xì)細(xì)雨絲還是將站立在風(fēng)雨之中的詞人打濕了，看著路邊的柳樹(shù)疲倦的舞動(dòng)，池塘里的荷花也略顯疲憊。這些景色讓我聯(lián)想到了瘦骨嶙峋的自己，頓生煩惱。

別有心情，不光是因?yàn)榍镲L(fēng)秋雨，還不到訴說(shuō)愁緒的季節(jié)，不說(shuō)也罷。譙鼓已經(jīng)打了三下，定要睡去了，但愿有美夢(mèng)一場(chǎng)。

昭君怨：詞牌名，又名“洛妃怨”“宴西園”等，雙調(diào)，四十字，前后段各四句，兩仄韻，兩平韻。

倦柳愁荷：此謂秋色已濃。

不禁：不能經(jīng)受。

譙（qiáo）鼓：古代譙樓（城門(mén)之上的了望樓）上的更鼓。

須：即“應(yīng)”。

納蘭性德對(duì)表妹情深之至，但其表妹最終輾轉(zhuǎn)進(jìn)宮。是夜，作者獨(dú)看暮雨絲絲，秋雨凄苦，夜風(fēng)涼，薄凌厲，柳樹(shù)、荷花也倦極愁極，于是作者由這凄風(fēng)苦雨，生出對(duì)表妹的無(wú)盡相思愁緒來(lái)。就是在這種煎熬中，作者創(chuàng)作了這首詞以表達(dá)相思愁緒。

這首詞情景交融，悲秋傷懷。講的是納蘭對(duì)伊人不在、夜深獨(dú)立的一片哀怨心緒。

細(xì)觀(guān)上片，自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中連用兩個(gè)“愁”字，可見(jiàn)其寂苦心緒。王國(guó)維語(yǔ)“有我之境，以我觀(guān)物，則物皆著我之色彩”，于是，此處，暮雨之形，實(shí)為愁之形、柳之倦、荷之愁、風(fēng)之急，更非實(shí)景，全是詞人心中想象出來(lái)的。

在下片，納蘭承接上景而引發(fā)清愁，“別有心情怎說(shuō)”一問(wèn)出，萬(wàn)古寂囿，道是家家爭(zhēng)唱飲水詞，卻是納蘭心事幾人知。不論是青梅竹馬的表妹，抑或是賢良淑德的翠花公主，總是佳人一方，此岸卻只身孤影暗銷(xiāo)魂。

“未是訴愁時(shí)節(jié)”則是這首詞第三次提到“愁”，宋吳文英《唐多令》：“何處合成愁，離人心上秋。”若不是那離情別緒纏綿難去，又如何翻來(lái)覆去地拿捏這個(gè)字，若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔，又如何會(huì)在失去之后生出這無(wú)邊無(wú)盡的愁意來(lái)。

而自語(yǔ)“未是訴愁時(shí)節(jié)”則像是詞人恍然發(fā)現(xiàn)此情難訴，對(duì)應(yīng)發(fā)問(wèn)那句，于是更顯出無(wú)奈孤寂之情。是啊，未是訴愁時(shí)節(jié)，我何來(lái)這么多的愁緒。而那愁，卻愁進(jìn)了心底，愁成三更一片“譙鼓”之聲。

“譙鼓”之聲，則引此愁緒更見(jiàn)升華。譙鼓則是望樓上的更鼓了，三更未眠，于此淺道：夢(mèng)須成。卻不點(diǎn)破何來(lái)糾結(jié)，家國(guó)之意若隱若現(xiàn)。于此，此詞，言有盡而意無(wú)窮，讓人無(wú)限回味。

納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活...[詳細(xì)]