楚女不歸，樓枕小河春水。月孤明，風(fēng)又起，杏花稀。

玉釵斜篸云鬟重，裙上金縷鳳。八行書，千里夢(mèng)，雁南飛。

她回南方去了，現(xiàn)在還沒(méi)有踏上歸途。我獨(dú)居的小樓枕臥溪畔，夜夜愁聽(tīng)那春水汩汩。明月也無(wú)伴，像我一樣孤獨(dú)。春風(fēng)吹杏花稀疏零落，更使我愁傷春暮。

玉釵在你的頭上，斜斜地簪住云髻霧鬟。你裙上繡金的鳳凰，仿佛棲息在我心間。真盼這春天又變秋天，請(qǐng)南飛的鴻雁，帶去我的書信，帶去我千里的思念。

酒泉子：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。《金奩集》入“高平調(diào)”。一般以溫庭筠體為正格。全詞以四平韻為主，四仄韻兩部錯(cuò)葉。

楚女：古代楚地的女子。此指抒情主人公，一個(gè)身世飄零的歌舞女伎。

樓：楚女暫棲之所。

稀：一作“飛”。

斜篸（zān）：斜插。篸，通“簪”，此處用作動(dòng)詞。云鬟（huán）：高聳的環(huán)形發(fā)髻。

金縷鳳：用金絲線繡的鳳凰圖形。

八行書：信札的代稱。古代信札每頁(yè)八行。《后漢書·竇章傳》注引馬融《與竇伯向書》：“書雖兩紙，紙八行，行七字。”

溫庭筠四首《酒泉子》詞均以女性為抒情主人公，此詞亦莫能外。華鐘彥據(jù)《荷葉杯·楚女欲歸南浦》，認(rèn)為此詞“楚女”指所懷者言（《花間集注》），張撝之認(rèn)為此說(shuō)不確。其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。

此詞起拍二句，言“楚女”飄零在外，寄居于水鄉(xiāng)的臨河樓宇中。“樓枕小河春水”的“樓”是“楚女”暫棲之所，可推測(cè)為一歌樓舞館，臨水構(gòu)筑。“春水”，點(diǎn)明季節(jié)。“枕”字下得別致。
　　
　　“月孤明”三句寫暮春月夜之景而隱含傷春離別之情，說(shuō)“楚女”自傷身世、月夜難眠。“風(fēng)又起”，從聽(tīng)覺(jué)著筆，表明“楚女”雖然置身床榻而長(zhǎng)時(shí)間處于不眠狀態(tài)。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辭）雖為景語(yǔ)，但其中亦寓有惜春、傷別之意。月本無(wú)所謂孤不孤，但對(duì)于欲歸不歸的楚女來(lái)說(shuō)，它卻顯得孤獨(dú)凄清，物象染上了人的主觀情感色彩。加之“風(fēng)又起，杏花稀”，其景象就更凄清，不眠的人兒，心情可想而知。這里既寫暮春之景，又寓有自傷身世飄零，自傷老大，自傷離別的情緒。

過(guò)片二句寫女子服飾，分別從頭上玉釵、烏黑的鬢發(fā)及衣裙上金線所繡鳳鳥(niǎo)圖案著筆，一句寫她的頭飾和美發(fā)，一句寫她用金縷盤繡成鳳鳥(niǎo)圖紋的舞裙，對(duì)“楚女”的形態(tài)進(jìn)行描寫。金玉錦繡的字面，恰好反襯出主人公內(nèi)心的空虛索寞。“楚女”如此艷美，然而卻長(zhǎng)期漂零在外，其獨(dú)居凄愴之情亦自在不言中。于是最后三句要借“八行書”，訴千里相思隔魂夢(mèng)縈牽之情，恰值月夜聞雁，便欲憑雁足傳書，以道相思之意。言作書寄遠(yuǎn)，并點(diǎn)明題旨。這數(shù)句與李商隱“玉珰緘札何由達(dá)？萬(wàn)里云羅一雁飛”（《春雨》）異曲同工，雖然明說(shuō)著欲憑鴻雁寄相思之意，其實(shí)隱含的意味卻是鴻雁長(zhǎng)飛，錦書難托，確有含蓄不盡之情。

溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]