湖山經(jīng)醉慣。漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(zhǎng)安，嘆斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣。紫曲門(mén)荒，沿?cái)【L(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。

春夢(mèng)人間須斷。但怪得、當(dāng)年夢(mèng)緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沈，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿。

湖光山色間醉飲我早已見(jiàn)慣，那時(shí)我衣服上染遍了點(diǎn)點(diǎn)淚痕、斑斑酒痕。如今我又一次來(lái)到京城臨安客居，可嘆衣服破碎，可又有誰(shuí)來(lái)為我洗滌呢？熟悉的坊曲門(mén)前已是一片荒涼，只有爬滿枯井邊沿的青青藤蔓在風(fēng)中搖擺。東鄰梁間相對(duì)呢喃的，大概還是舊時(shí)筑巢于華堂的雙燕吧！

人間的春夢(mèng)總是要做完的我也知道，奇怪的只是那段如夢(mèng)的情緣，竟會(huì)這樣的短暫。還記得你在繡房里撫弄秦箏的情景，特別令我喜愛(ài)的是深夜里在海棠花下擺開(kāi)宴席。不再能見(jiàn)到你跳舞了，你的歌聲也從此沉寂，花兒仍不減當(dāng)初的嬌艷，可似花的容顏卻早已凋殘。我久久地站立在河橋上，當(dāng)要離去時(shí)，夕陽(yáng)灑下了余暉，我的眼中不覺(jué)已充滿了淚水。

①三姝媚：詞牌名。史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。調(diào)名源于古樂(lè)府《三婦艷》。雙調(diào)，94字，仄韻。毛先舒《填詞名解》云：“古樂(lè)府《三婦艷》詞，緣以名，亦名《三姝媚》曲。”

②湖山：指西湖及湖邊的高山。

③漬：沾染。

④斷襟零袂：指衣服破碎。襟：衣領(lǐng)。裾：衣初。浣：洗滌。

⑤紫曲：指妓女所居的坊曲。

⑥繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴：是說(shuō)承平時(shí)的歌筵酒宴。繡屋：指華麗的住所。

《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》是南宋詞人吳文英所寫(xiě)的一首詞。該詞從上闋的湖山開(kāi)始，進(jìn)入綿綿不斷的回憶，再到下闋以河橋收束。詞人通篇布局順暢得當(dāng)、情感抒發(fā)一氣呵成。全詞通過(guò)描寫(xiě)眼前景及舊時(shí)情，字字帶悲、句句泣淚，把他對(duì)舊日愛(ài)妾深深的懷念浸染得濃郁稠麗。

吳文英一生曾幾度寓居都城臨安，這里有他的愛(ài)姬，兩人感情一直很好。但不幸的是，分別后，愛(ài)姬去世。這首詞是作者重訪杭州舊居時(shí)悼念亡姬之作。

“湖山經(jīng)醉慣”。開(kāi)頭，詞人面對(duì)湖光山色，不禁回憶起昔日與愛(ài)姬一起醉飲湖上的歡娛情景。“漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限”，是說(shuō)至今仍殘存在衣衫上的斑斑淚痕和點(diǎn)點(diǎn)酒漬，正是當(dāng)初悲歡離合種種情事的形象記錄。晏幾道有詞云：“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。”（《蝶戀花》）夢(mèng)窗由此脫胎，而詞意更為豐富含蓄，表面是寫(xiě)過(guò)去的歡娛，實(shí)際上暗示此時(shí)的悲涼。

“又客長(zhǎng)安”，重新回到眼前。長(zhǎng)安，借指臨安。隨之以一“嘆”字轉(zhuǎn)入傷逝悼亡的主題，“斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣？”二句，一方面形容自己凄苦飄零、風(fēng)塵仆仆的情狀，另一方面表達(dá)失去愛(ài)姬的傷痛情感。“葓塵誰(shuí)浣”是用反問(wèn)的語(yǔ)氣，婉轉(zhuǎn)地流露出昔日與受姬相處時(shí)感情的誠(chéng)篤樸厚，意思是說(shuō)：以往每到臨安，必有愛(ài)姬為之洗塵浣衣，溫存體貼無(wú)與倫比；今次舊地重游，卻已是人亡室空，再也見(jiàn)不到殷勤慰問(wèn)之人了。這和賀鑄的悼亡詞“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”（《半死桐》）確有異曲同工之妙。

舊歡雖不可復(fù)，舊居尚仍可尋。“紫曲門(mén)荒，沿?cái)【L(fēng)搖青蔓。對(duì)語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。”敘寫(xiě)的便是重訪舊居的經(jīng)過(guò)和感觸，是全詞的重點(diǎn)部分。

紫曲，舊時(shí)指妓女所居住的坊曲。這些地方原是過(guò)客川流不息的場(chǎng)所，而眼下門(mén)庭冷落，滿目荒涼。院子里，只有一口敗井，青青蔓草，爬滿井臺(tái)，在微風(fēng)的吹拂中輕輕搖擺。周?chē)撬酪话愕撵o寂，唯有呢喃對(duì)語(yǔ)的雙燕，依然棲宿在東鄰舊梁之上（似乎是在訴說(shuō)著人間的種種不幸）。這里，接連五句寫(xiě)景，其中風(fēng)搖青蔓和雙燕對(duì)語(yǔ)采用的是以動(dòng)襯靜的描寫(xiě)手法，藝術(shù)效果很好。謝堂雙燕，語(yǔ)出劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，此處除了表示人事滄桑，今非昔比外，又借成雙成對(duì)的燕子，反襯出自己的失卻伴侶后的孤獨(dú)悲涼。

下片由謝堂雙燕引出對(duì)往日歡愛(ài)生活的美好追憶。歡愛(ài)的生活，如同春夢(mèng)：雖甜蜜、溫柔，可又飄忽、短暫。夢(mèng)窗這里先直說(shuō)：“春夢(mèng)人間須斷”，須，應(yīng)、必。按事物發(fā)展的規(guī)律，再美滿的姻緣、再幸福的愛(ài)情遲早都有終止的一天。然后，進(jìn)一層說(shuō)：“但怪得，夢(mèng)緣能短！”令人奇怪的只是：自己和愛(ài)姬之間的緣分怎么竟如此短暫！能，意同“恁”。逝夢(mèng)雖短而令人留戀無(wú)限，下文再緊扣“夢(mèng)”字回憶鋪敘，展衍開(kāi)來(lái)。回想當(dāng)年，繡屋藏嬌人，纖指按秦箏。最難忘的是，兩人緊挨著花枝，深夜設(shè)宴，醉入花叢。而此時(shí)，風(fēng)逝云散，“舞歇歌沉”，紅花雖依然嬌艷，而似花的人面卻早已凋殘，更哪兒去尋覓她那婀娜的舞姿、宛轉(zhuǎn)的歌喉！這一段回憶，選擇了海棠夜宴的優(yōu)美場(chǎng)景，采用對(duì)比和襯托的手法，以花襯人，集中抒發(fā)詞人對(duì)似花美眷的懷戀和悼惜，悲慟之情溢于言表具有很強(qiáng)的感染力。

最后兩句返回現(xiàn)實(shí)，以景結(jié)情，寫(xiě)詞人不知何時(shí)已悄然移步佇立于橋頭，帶著滿襟淚痕和滿眶淚花，在夕陽(yáng)的余輝中，依依不舍地告別了舊居。

吳文英是抒寫(xiě)艷情的能手，他善于援引心中的感思，回環(huán)地詠唱愛(ài)之歌，愁之曲；又善寓情于景，寄情于物，借助景物抒寫(xiě)自己的真實(shí)情感。此詞通篇布局細(xì)密連貫，前以湖山開(kāi)頭，后以河橋收束，詞筆細(xì)膩，端如貫珠，極盡才人之能事。

吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞...[詳細(xì)]