“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”，這是元好問對(duì)李商隱詩(shī)的評(píng)價(jià)，也說出了很多人的心聲。
而能被稱為“小李白”，足見李商隱在詩(shī)壇的地位。
不同于李白詩(shī)歌的瀟灑浪漫，李商隱的詩(shī)歌則是風(fēng)格秾麗，隱晦迷離。
他最為人所熟知的是組詩(shī)《無(wú)題》，世人都言李商隱之后，再無(wú)“無(wú)題”。
我深以為然，“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”、“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”……
這些膾炙人口的詩(shī)句，如今都被奉為愛情金句。
只是令后人爭(zhēng)議不休的是，李商隱寫這些《無(wú)題》詩(shī)時(shí)，是因?yàn)閻矍橹畾懀窟€是其他原因？
原本李商隱這些詩(shī)歌內(nèi)容就朦朧隱晦，再加上“無(wú)題”，就變得更加撲朔迷離了。
所以很多人對(duì)李商隱的這組《無(wú)題》是又愛又恨，看得懂，卻又摸不透，如此神秘卻更牽動(dòng)人心，這便是《無(wú)題》的魅力。
今天就給大家介紹李商隱語(yǔ)意最淺的一首《無(wú)題》，全詩(shī)每句都是以數(shù)字打頭，看似通俗易懂，卻還是留下了千古爭(zhēng)議。
全詩(shī)如下：
八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫
十歲去踏青，芙蓉作裙衩
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸
十四藏六親，懸知猶未嫁
十五泣春風(fēng)，背面秋千下
這首詩(shī)寫的是一個(gè)女孩從8歲到15歲的生活經(jīng)歷，描摹之細(xì)致，仿佛親眼所見。
小女孩在八歲的時(shí)候就知道愛美了，偷偷地對(duì)著鏡子畫眉。
早在詩(shī)經(jīng)時(shí)便有“螓首蛾眉”之說，可見古人對(duì)于眉色的看重。
而到了唐朝，各種眉妝盛極一時(shí)。
唐玄宗甚至命畫工畫下了《十眉圖》，上有所好，下必甚焉，即使是自恃美貌的虢國(guó)夫人也是“淡掃蛾眉朝至尊”，所以8歲的小女孩偷畫眉也就不足為奇了，畢竟女子都愛美。
等到小女孩10歲的時(shí)候，和友人去郊外踏青，她穿著以荷花縫制的衣裙。
荷花清麗無(wú)雙，又出淤泥而不染，這樣的衣裙穿在身上，將小女孩襯托得如仙子般美好。
而她十三歲的時(shí)候，就開始學(xué)彈箏了，套在手上的銀甲一直不曾脫落。
如果說前面小女孩還只關(guān)注衣裳打扮，那么到了13，她已經(jīng)懂得提升氣質(zhì)了，這是一大變化。
古人雖提倡“女子無(wú)才便是德”，但一般人家還是會(huì)培養(yǎng)女子的琴棋書畫，《孔雀東南飛》的劉蘭芝便是“十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書”，而唐朝的女孩顯然更早熟。
等她14歲的時(shí)候，已是個(gè)大姑娘了，需要避諱男性，即使是親人也要回避。
古代男女之防甚是嚴(yán)格，就算是父女、兄妹相處也是有限的，更不用說見外男。
女子“藏六親”也算是當(dāng)時(shí)的真實(shí)寫照了。
而古代女子15歲及笄，之后便是談婚論嫁。
封建社會(huì)，別說女子，就是男子的婚姻都由不得自己做主。
所以15歲的女孩才會(huì)，背對(duì)著秋千，在春風(fēng)中默默哭泣。
也許是因?yàn)樗拗瞬皇切纳先税伞?/p>
整首詩(shī)完整地展現(xiàn)了古代女子的成長(zhǎng)軌跡，通俗易懂，但卻引起了千古爭(zhēng)議。
有人說這是李商隱寫給初戀，因?yàn)橹挥星嗝分耨R的戀人，才能如此近距離地觀察小姑娘的成長(zhǎng)，才能寫出這樣動(dòng)人心弦的詩(shī)句。
而小姑娘最后的“泣春風(fēng)”，不僅是她的悲傷，也是詩(shī)人的嘆息，說明他們的戀情遭到了父母的反對(duì)，這是一場(chǎng)愛情悲劇。
李商隱是“多情才子”，每段愛情都愛的刻骨銘心，最后又都是以悲劇收尾，再多這么一樁青梅竹馬的戀情，也是說得通的。
但是也有人認(rèn)為這是首政治詩(shī)，自來(lái)便有“香草美人”的傳統(tǒng)，他在這首詩(shī)中以少女傷春的幽怨代指自己懷才不遇的憤懣之情，也是有可能的。
不吾知其亦已兮，茍余情其信芳”，而李商隱這里也提到了“芙蓉作裙衩”，他們的政治和理想追求同出一脈，故而這一點(diǎn)也說的通。
雖然這首詩(shī)表面上比其他《無(wú)題》好理解，但其實(shí)同樣爭(zhēng)議不休。
不知你更贊成“愛情說”還是“政治說”呢？
關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞,李商隱
