秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。

正憶玉郎游蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。

秋夜，深閨彌漫著無聊和空寂，她的思緒猶如遠(yuǎn)處的更漏聲聲，嘀嗒地響著，時(shí)斷時(shí)續(xù)。夜風(fēng)吹動(dòng)篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語，燭光輕搖著它孤獨(dú)的影子，熏爐的香煙正悄悄地散去。

心中在把心上的人回憶，他正漫游天涯浪蕩無跡，無處得知他的音信，無處去把他尋覓。只聽得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。

寂寥：寂寞空虛。

漏迢迢（tiáo）：更漏之聲悠長(zhǎng)。古時(shí)以漏壺滴水計(jì)時(shí)。

鴛帷：繡著鴛鴦的帷帳。羅幌：絲羅床帳。麝煙：焚麝香發(fā)出的煙。煙，一作“香”。

玉郎：古代女子對(duì)丈夫的愛稱。

瀟瀟：風(fēng)雨聲，一作“蕭蕭”。《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不廖。”

這是又一闋抒寫?yīng)毺幑戮印?a href='http://www.eszhoucheng.cn/gushici/sinianshi/' target='_blank'>思念情人的怨苦情緒的小令。

上片從時(shí)間的延續(xù)上來寫孤獨(dú)感、思念苦。“漏迢迢”是明寫在寂寥的秋夜坐守香閨，只覺夜長(zhǎng)迢迢，愁苦綿綿。后兩句是暗喻的寫法。“鴛帷”應(yīng)是成雙作對(duì)共枕同寐之處，可是現(xiàn)今單身只影坐守空房，徒讓“麝煙銷”。這麝香之煙練繞，本應(yīng)熏歡情合抱的枕衾的，眼下徒然銷盡散去在時(shí)間的流逝里；紅燭之光原當(dāng)在情侶攜手共入鴛帳時(shí)熄滅了的，可是目前挑燈夜候，燭淚低垂，孤影搖晃。處處都暗寫孤獨(dú)，暗寫長(zhǎng)夜難度。下片從空間上寫“無尋處”，那個(gè)“玉郎”不知到哪兒去尋花問柳了。空間的阻隔愈大，孤獨(dú)的寂寥感也就愈深，時(shí)間的延續(xù)度也愈長(zhǎng)，何況現(xiàn)今是“無尋處”，茫茫不知所去。詞的結(jié)句非常含蓄有致。“更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”，從聽覺角度來體現(xiàn)孤獨(dú)的思念苦，來表現(xiàn)心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心頭，聲聲見苦情。同時(shí)，滿耳雨打芭蕉聲，正見出一種寂寥感。此時(shí)別無他聲是令人更覺寂寥，而雨打芭蕉之聲更比無聲使人哀苦了。愈靜愈孤寂，愈覺思念苦，雨點(diǎn)聲聲愈增靜寂感，心境愈顯豁地寫出。此詞意在言外，以物以景傳情，顯得委婉纏綿。比起《訴衷情》質(zhì)樸中略見辛辣味的表現(xiàn)，這個(gè)女性似較前一個(gè)柔軟溫順，盡管她們的癡情是一般的深。

此詞的成功之處在于藝術(shù)表現(xiàn)的頗具匠心。這首詞突破了花間詞醉心描摹外形身態(tài)的陋習(xí)，著意渲染主人公耳聞目見的景物，來突出“她”的心理感受。在這里，作者不在是一個(gè)輕薄無聊的旁觀者，而是設(shè)身處地的在為主人公抒發(fā)哀怨，讀來也便使人覺得有身臨其境之感，無疑，這就很自然增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

除此而外，這首詞在結(jié)構(gòu)安排上也頗有引人注目之處。全詞按上下片分別從時(shí)間和空間兩方面來著力刻畫，成功地為閨怨主題提供了一個(gè)典型環(huán)境。上片的秋夜、更漏、麝香燭光，都刻畫了時(shí)間的漫長(zhǎng)難捱；而下片所寫的“玉郎”出外游蕩不知去向，又把女主人公的愁思置于一個(gè)廣闊的空間里。這種“上窮碧落下黃泉”與“此恨綿綿無絕期”的組合，往往會(huì)有很淺的感染力。

顧夐 : 顧敻，五代詞人。生卒年、籍貫及字號(hào)均不詳。前蜀王建通正時(shí)，以小臣給事內(nèi)廷，見禿鷲翔摩訶池上，作詩刺之，幾遭不測(cè)之禍。后擢茂州刺史。入后蜀，累官至太尉。顧夐能詩善詞。 《花...[詳細(xì)]