春色迷人恨正賒，可堪蕩子不還家，細(xì)風(fēng)輕露著梨花。

簾外有情雙燕飏，檻前無(wú)力綠楊斜。小屏狂夢(mèng)極天涯。

春色迷人而愁怨卻正長(zhǎng)著，怎能忍受丈夫遠(yuǎn)游不歸，和暖的春風(fēng)吹拂，輕柔的雨露滋潤(rùn)，梨花盛開(kāi)。

簾外的春燕似有情般相伴同飛，檻前的綠楊樹(shù)無(wú)力地斜向一邊，小屏風(fēng)后只能空做著到天涯相隨的夢(mèng)。

賒（shē）：多。韋莊《出關(guān)》詩(shī)：“馬嘶煙岸柳陰斜，東去關(guān)山路轉(zhuǎn)賒。”恨正賒，即恨正長(zhǎng)。

可堪：哪堪。蕩子：指辭家遠(yuǎn)出、羈旅忘返的男子。

飏（yáng）：輕輕地飛揚(yáng)。

狂夢(mèng)：荒誕之夢(mèng)。一說(shuō)即癡夢(mèng)。《廣雅·釋詁》：“狂，癡也。”

該篇詞創(chuàng)作于五代時(shí)期，又傳為馮延巳所作（見(jiàn)《陽(yáng)春集》），但《花間集》、《全唐詩(shī)·附詞》均作顧夐詞，因此仍定為顧夐之作。

上片“春色迷人恨正賒”一句，起得出奇。“春色迷人”本應(yīng)逗人喜愛(ài)，延之長(zhǎng)久才好，因而每有嘆惜春天“留不住”的詩(shī)詞。可是此詞卻嫌恨它逗留人間的時(shí)間太長(zhǎng)了，由“迷人”轉(zhuǎn)而為“恨”，感情的落差似嫌太大，頗令人難以捉摸。但是緊接上一句“可堪蕩子不還家？”以問(wèn)作答，那原因再清楚不過(guò)了。這是少婦自問(wèn)抑或問(wèn)“蕩子”抑或問(wèn)別人，那無(wú)關(guān)緊要，總歸她是在傾吐愁腸的來(lái)由：春色迷人，而蕩子不在身邊共賞，那閑愁怎能讓人經(jīng)受得了。又豈能不遷恨于惹她傷心的春色，嫌它漫長(zhǎng)。

“細(xì)風(fēng)輕露著梨花”一句，是寫(xiě)景，也是寫(xiě)人寫(xiě)情。清晨，春風(fēng)拂面而來(lái)，雪白的梨花上綴著晶瑩的露珠，格外清新幽雅，卻又不無(wú)冷清之感，給人以“梨花帶雨”即少婦落淚的感受。這句寓情于景，寫(xiě)少婦面對(duì)春景傷心不語(yǔ)，潸然淚下，表現(xiàn)了思婦那孤苦纖弱的心。

下片“簾外有情雙燕飏，檻前無(wú)力綠楊斜”兩句，是緣情寫(xiě)景。“有情”、“無(wú)力”相對(duì)而出，可見(jiàn)女主人公的心思不在乎賞春惜春，而在于尋求夫妻朝夕相伴的恩愛(ài)生活。在她看來(lái)，縱然是盎然滴翠的階前楊柳，也以其無(wú)人伴賞而顯得“無(wú)力”——黯然失色，毫無(wú)生機(jī)；只有象燕子那樣結(jié)伴雙飛，自由自在，才有情有意有樂(lè)趣。然而丈夫不在身邊，眼前留給她的是一片索然。

但是，少婦不甘心于這等寂寞閑愁，結(jié)句“小屏狂夢(mèng)極天涯”，盡寫(xiě)出她執(zhí)著的追求。寫(xiě)女子用“狂”字，似與身分不合，卻恰能寫(xiě)出少婦那不達(dá)目的誓不罷休的急切心情，可知她定然能做出一個(gè)美夢(mèng)。一句之中，“小屏”與“天涯”這樣空間對(duì)比度極大的詞語(yǔ)連用，也有極好的藝術(shù)效果。那屏后的少婦，為在夢(mèng)中尋覓“蕩子”，那怕到天涯海角，也無(wú)所顧及。縱然那里沒(méi)有迷人春色，沒(méi)有潔凈的梨花，甚或沒(méi)有雙燕飛舞，沒(méi)有楊柳依依，只要有他，便有情趣，有意義。于此可以看出女主人公對(duì)丈夫的鐘情，對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。前人認(rèn)為此結(jié)句有“振起全片”之妙，此評(píng)宜哉。這首詞緣情寫(xiě)景，起伏跌宕，錯(cuò)落有致，語(yǔ)言?xún)?yōu)美動(dòng)人，比喻貼切，含蓄蘊(yùn)藉，結(jié)句振起全篇，殊可玩味。

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