葉下斜陽(yáng)照水。卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底。聽(tīng)?zhēng)灼⒕╋w墜。不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙。

一抹斜陽(yáng)透過(guò)樹(shù)葉照在水面，江水翻卷著細(xì)細(xì)的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風(fēng)刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點(diǎn)點(diǎn)。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽(tīng)到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰(shuí)知道我如此心神不安，輾轉(zhuǎn)難寐，全是因?yàn)樗囊环鈺?shū)信。

夜游宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調(diào)”。雙調(diào)五十七字，前后片各四仄韻。

葉下：葉落。

輕浪：微波。

沉沉：形容流水不斷的樣子。

酸風(fēng)射眸子：指冷風(fēng)刺眼使酸鼻。酸風(fēng)，指刺人的寒風(fēng)。

單衾（qīn）：薄被。

蕭娘：唐代對(duì)女子的泛稱。此指詞人的情侶。唐楊巨源《崔娘》詩(shī)：“風(fēng)流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書(shū)。”

此詞為即景抒情之作。寫(xiě)接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。

前人評(píng)清真詞，多認(rèn)為其詞之風(fēng)格為富艷、典麗，細(xì)密多變，但這首詞作卻寫(xiě)得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫(xiě)得相當(dāng)動(dòng)人。此詞為傷離懷舊之作。詞的結(jié)構(gòu)采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語(yǔ)道破意蘊(yùn)，讀來(lái)跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。

“葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沉沉千里”，首二句，詞人描述眼中所見(jiàn)之情景，西下的夕陽(yáng)，余暉透過(guò)樹(shù)葉，把斑駁的陽(yáng)光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細(xì)浪緩緩地迤邐而去。這兩句點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時(shí)分，更覺(jué)愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市”，原來(lái)此時(shí)詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風(fēng)，憑欄遠(yuǎn)眺，疑望著黃昏時(shí)分華燈初上的鬧市，久久沒(méi)有離去。詞作上片，詞人的筆觸側(cè)重描繪室外，以粗細(xì)結(jié)合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽(yáng)之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風(fēng)，疑神遠(yuǎn)眺的情景。第三句中“酸風(fēng)射眸子”，系借用唐詩(shī)人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩(shī)中句子：“魏官牽車(chē)指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。”李詩(shī)是敘寫(xiě)金銅仙人離漢宮之凄婉情態(tài)，詞人借用此句，不無(wú)借此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉(zhuǎn)而敘寫(xiě)室內(nèi)情景。“古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼⒕╋w墜”，此時(shí)已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，為思念之情所困擾，無(wú)法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時(shí)地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環(huán)境和臥聽(tīng)蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙”，這四句是說(shuō)，夜不成寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發(fā)自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

詞所表現(xiàn)的雖是思念情人這樣一種司空見(jiàn)慣的主題，寫(xiě)法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫(xiě)由傍晚斜陽(yáng)到黃昏燈火，由橋上酸風(fēng)到古屋寒窗的情景，時(shí)空依次推移，景物隨時(shí)變換，感情隨之深化，最后揭出“為蕭娘，書(shū)一紙”的底蘊(yùn)，寫(xiě)來(lái)層層深入，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，引人入勝。

周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律...[詳細(xì)]