“楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來(lái)波。”這兩句是說(shuō)，泛舟湖上，撲入眼簾的是一片蕭瑟的秋景——湖岸邊一帶楓樹(shù)，紅葉紛紛飄落，秋意已濃；碧澄的洞庭湖面，波浪滔滔，橫無(wú)邊際，景色幽深迷人。以悠揚(yáng)的音韻，明麗的色彩，描繪了一幅洞庭晚秋的景象。

出自賈至《初至巴陵與李十二白裴九同泛洞庭湖三首》之二

楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來(lái)波。

乘興輕舟無(wú)近遠(yuǎn)，白云明月吊湘娥。

注

楓岸：多楓樹(shù)的江岸。

秋水：秋天的江湖水。《莊子·秋水》：“秋水時(shí)至，百川灌河。”

乘興：趁一時(shí)高興；興會(huì)所至。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“王子猷居山陰，夜大雪……忽憶戴安道。時(shí)戴在剡，即便夜乘小船就之，經(jīng)宿方至，造門不前而返。人問(wèn)其故，王曰：‘吾本乘興而行，興盡而返，何必見(jiàn)戴？’”

湘娥：指湘妃，即舜帝的妃子娥皇和女英。相傳二人投湘水而死，遂為湘水之神。《文選·張衡〈西京賦〉》：“感河馮，懷湘娥。”李善注引王逸曰：“言堯二女，娥皇、女英隨舜不及，墮湘水中，因?yàn)橄娣蛉恕?rdquo;

參考譯文

洞庭湖岸楓葉連綿，秋風(fēng)過(guò)處，片片楓葉落入湖中；晚風(fēng)吹起，湖面蕩起縷縷波紋。我與兩位友人泛舟湖上，飲酒賦詩(shī)，興甚舟輕，也不管小舟駛向哪里；抬頭望月，明月在天，白云繚繞，于是有感而憑吊湘娥。

賞析

《初至巴陵與李十二白裴九同泛洞庭湖三首》是唐代詩(shī)人賈至的組詩(shī)作品，共三首七絕寫賈至謫守巴陵（今湖南岳陽(yáng)），與李白相遇，在一個(gè)深秋的晚上，他和李白、裴九駕輕舟同游洞庭湖。這組詩(shī)歌詠洞庭湖，寫作者與友人在秋風(fēng)落葉中懷古論今，寄托深而寓意長(zhǎng)，俊逸清暢中又充滿憂傷和蒼涼。全詩(shī)托興幽微，音律純熟，語(yǔ)言清婉，聲情并茂，充滿俊逸之氣和清暢之調(diào)。

具體描寫洞庭湖秋景。撲入作者眼簾的還是一片蕭瑟景象：“楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來(lái)波。”位于洞庭湖岸邊的一楓樹(shù)，紅葉紛紛飄落。澄澈的洞庭湖面，蕩漾著粼粼碧波。開(kāi)頭兩句，以悠揚(yáng)的音韻，明麗的色彩，描繪了一幅洞庭晚秋的清幽景象；秋風(fēng)蕭颯，紅葉紛飛，波浪滾滾，一望無(wú)涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，興致勃勃，“八百里洞庭”正好縱情游覽，讓一葉扁舟隨水漂流，不論遠(yuǎn)近，任意東西。“乘興輕舟無(wú)近遠(yuǎn)”句，形象地表達(dá)了詩(shī)人們放任自然，超逸灑脫的性格。他們乘興遨游，仰望白云明月，寰宇清朗，不由浮想聯(lián)翩。浩瀚的洞庭湖和碧綠的湘江，自古以來(lái)就流傳著一個(gè)凄婉動(dòng)人的傳說(shuō)：帝舜南巡不返，葬于蒼梧，娥皇女英二妃聞?dòng)嵹s去，路斷洞庭君山，慟哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃對(duì)舜無(wú)限忠貞之情引起賈至的同情與憑吊，自己忠心耿耿而橫遭貶謫，君門路斷，這與湘娥的悲劇命運(yùn)具有某些相似之處，于是詩(shī)人把湘娥引為同調(diào)。“白云明月吊湘娥”，詩(shī)人遙望滿天的白云，皎潔的明月，懷著一腔幽思憑吊湘娥。“白云明月”，象征著詩(shī)人冰清玉潔的情操和淡泊坦蕩的胸懷。整首詩(shī)的精華就凝聚在這末一句上，言有盡而意無(wú)窮。這月下憑吊的意境靜謐幽遠(yuǎn)，情致含蓄蘊(yùn)藉，彌漫著淡淡的感傷與惆悵，使詩(shī)多了一層韻味和情致。

詩(shī)人歌詠洞庭湖，即景抒情，吊古傷懷，寄托深而寓意長(zhǎng)。全詩(shī)形象明朗，色彩鮮亮，章韻高亢，聲調(diào)昂揚(yáng)，和諧完美地表現(xiàn)了蒼涼的情緒，可謂聲情并茂。

關(guān)鍵詞：“楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來(lái)波。”的意思