出自元代薛昂夫的《楚天遙過清江引·屈指數(shù)春來》

屈指數(shù)春來，彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句。

春若有情應(yīng)解語，問著無憑據(jù)。江東日暮云，渭北春天樹，不知那答兒是春住處？

掰著手指數(shù)來了春天，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，彈指之間春天就已過去。蛛絲網(wǎng)兜住了落花，也要把春留住。好幾天為春晴而歡喜，卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折的小山屏風(fēng)，寫滿了傷春的詩句。

春天如果真有感情，就應(yīng)該了解我的心曲，可問起來卻沒有憑據(jù)。傍晚時，江東煙靄迷濛；春天里，渭北一片花樹，不知道哪里是春天的住處？

雙調(diào)：宮調(diào)名，屬北曲十七宮調(diào)之一，是元曲的常用宮調(diào)。

楚天遙過清江引：為雙調(diào)帶過曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。

彈指：本為佛家語，“一彈指”的略語，喻時間短暫。

六曲小山屏：可開可合的六折畫屏。六曲，指屏風(fēng)一共六扇。

解語：善解人意。

“江東”二句：為唐杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹，江東日暮云”二句的倒用。

那答兒：哪里，哪邊。元人俗語。

薛昂夫生活于元代中期。這支曲子當(dāng)為送別友人而作，送別對象與創(chuàng)作時間已難以考證，可能與另一首《楚天遙過清江引》（有意送春歸）作于同時。友人離別，作者想挽留友人，但就像春天無法挽留一樣，因此他傷春又傷別，寫下這支曲子。

薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。

前段《楚天遙》，通篇五字八句四韻，句式與詞牌《生查子》同。開頭兩句化用了南宋詞人高觀國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意，攬括全篇，抒發(fā)了愛春、惜春、傷春的復(fù)雜心緒。“屈指”“彈指”、“春來”“春去”，兩相對比，益見感慨之深。“蛛絲”二句，寫眼前景物，用了傳統(tǒng)的比興手法。“留春住”，是作者此際的心情，因而感到客觀的境物，亦與自己的心融會為一。落花象征著即將消逝的春天。“蛛絲網(wǎng)落花”似從辛棄疾《摸魚兒》“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”詞句化出，物與我會，境與情融。“幾日喜春晴，幾夜愁春雨”，天晴時似覺春可暫留，因而喜悅；夜雨時便覺春歸迅速，更惹傷悲。雨晴不定，愁喜無端，正見作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在“六曲小山屏”上，“題滿傷春句”。至此點(diǎn)出傷春的主題。

后段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上襯字，便顯出元曲的特點(diǎn)。“春若有情應(yīng)解語”，承上啟下。此句繼承了唐李賀“天若有情天亦老”（《金銅仙人辭漢歌》）和溫庭筠“花若有情還悵望”（《李羽處士故里》的手法，句中再作轉(zhuǎn)折，用意尤為婉曲。“問著無憑據(jù)”，言外之意是說，春既無情，亦不解人心意，來去匆匆，徒令人傷懷而已。“江東日暮云，渭北春天樹”，化用杜甫《春日憶李白》詩語。杜甫寄居長安，李白漫游江浙，原詩兩句是寫杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩，也寄寓著作者對遠(yuǎn)方友人的懷念。這兩句點(diǎn)出傷春的理由，深化了主題，并逼出末句“不知那答兒是春住處”。這句化用黃庭堅《清平樂》“春歸何處，寂寞無行路”詞意，既是寫惜春的情懷，也是寫對友人的思念。

全曲前段力寫傷春之情，后段引用前人詩句，略點(diǎn)離愁無盡之意，兩段結(jié)合得水乳交融，景中有情，神余象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句，卻能渾然一體，自成新篇，詩詞功夫轉(zhuǎn)化為曲而不失曲的特殊韻味，足見作者的詩家功夫。

薛昂夫 : 薛昂夫 元代散曲家。回鶻（即今維吾爾族）人。原名薛超吾，以第一字為姓。先世內(nèi)遷，居懷孟路（治所在今河南沁陽）。祖、父皆封覃國公。漢姓為馬，又字九皋，故亦稱馬昂夫、馬九皋。