出自五代毛熙震的《清平樂(lè)·春光欲暮》

春光欲暮，寂寞閑庭戶(hù)。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。

含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。正是銷(xiāo)魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿(mǎn)樹(shù)花飛。

春天即將過(guò)去，空蕩蕩的庭院仍是一片靜寂。雙雙飛舞的彩蝶，在亭欄間穿來(lái)穿去，傍晚的時(shí)候，簾外又在滴著稀稀落落的雨。

她含著深深的愁情，獨(dú)自倚在繡幃里，玉爐中只剩下一點(diǎn)殘香，裊裊的輕煙時(shí)斷時(shí)續(xù)。這正是最讓人愁苦不堪的時(shí)節(jié)，東風(fēng)又吹得滿(mǎn)樹(shù)春花紛紛飛去。

欲暮：即將逝去。

閑庭：寂靜的庭院。

檻（jiàn）：欄桿，這里指亭欄。

閨幃：此指閨房。

玉爐：熏爐的美稱(chēng)。

銷(xiāo)魂：形容極其哀愁。

暮春時(shí)節(jié)，庭戶(hù)寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷(xiāo)。閨中人獨(dú)自含愁，已無(wú)心腸料理玉爐香煙。這首詞通過(guò)春景的描寫(xiě)，含蓄地透露了人物內(nèi)心的離別相思之情。詩(shī)人以風(fēng)華之筆，運(yùn)幽麗之思。全詞寫(xiě)得清新柔美，婉轉(zhuǎn)多姿。

當(dāng)春光消逝落紅無(wú)數(shù)的時(shí)候，人們不免產(chǎn)生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、姹紫嫣紅的春光給人帶來(lái)生活的歡樂(lè)和美的享受，也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨花飛的背景下，抒寫(xiě)閨中春愁，它所蘊(yùn)含的春思清韻，別有一番耐人尋味的意蘊(yùn)。上闋寫(xiě)晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地說(shuō)，春天的蜂兒蝶兒，多在日間和風(fēng)日麗的花樹(shù)叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶，偏于晚天疏雨中穿檻而飛，其點(diǎn)綴寂寞庭戶(hù)，反襯閨中人孤獨(dú)境況的用心，不言而諭，粉蝶雙飛本是無(wú)意，但在有情人的心中，頓起波瀾，牽動(dòng)春思：她對(duì)青春幸福的向往，對(duì)愛(ài)人的期待，通過(guò)這對(duì)比鮮明的畫(huà)面暗示給讀者。下闋寫(xiě)閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中，天氣微寒，她獨(dú)倚帷帳雙眸含愁，任“玉爐煙斷香微”。只是當(dāng)簾外閑庭中東風(fēng)搖蕩花樹(shù)，滿(mǎn)樹(shù)花飛如雨的景象才將她從癡迷中喚醒，春光匆匆歸去，不禁使她銷(xiāo)魂蕩魄。

毛熙震是花間派詞人，但這首詞的寫(xiě)景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”秾麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的風(fēng)格迥異。作者寫(xiě)的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多愁善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待已久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫(xiě)中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱(chēng)道的融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的粉蝶、晚天疏雨、東風(fēng)花樹(shù)等景物，是最富于表現(xiàn)暮春清韻和閨中人春愁的典型景物，將它們和諧地組合起來(lái)，使全詞有了直觀的畫(huà)面，具有誘人的美感，情景交融，了無(wú)痕跡。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿(mǎn)院花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無(wú)窮。

毛熙震 : [約公元九四七年前后在世]字不詳，蜀人。生卒年均不詳，約后晉高祖天福中前后在世。曾為后蜀秘書(shū)監(jiān)。熙震善為詞，今存二十九首，（見(jiàn)《唐五代詞》）辭多華麗。