詩(shī)文自成一家

李孝光是元代中后期重要文學(xué)家，在江南一帶負(fù)有重望，同當(dāng)時(shí)文壇名流如薩都剌、張雨、張翥、柯九思、楊維楨、顧瑛等頻相往還唱和。集中寄酬薩都剌詩(shī)多達(dá)三十題五十首，可見兩人交往的深密。張雨《寄李季和》云：“孰與言詩(shī)李髯叟，一日不見已為疏。因觀故京來(lái)白下，載聞新作過(guò)黃初。”柯九思稱其“詞甚奇古”；楊維楨比為“李騎鯨”；顧瑛言“詩(shī)文自成一家，為東南碩儒”，并予推崇。

元代泰定四年（1327）至天歷元年（1328）間，李孝光與楊維楨相遇吳下，促膝談詩(shī)，志趣投契，相為莫逆。其時(shí)李維楨資望尚淺，而兩人才情相匹。他們共倡樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作，團(tuán)結(jié)和影響了江南一批作家，競(jìng)相唱和，蔚為風(fēng)氣。對(duì)此楊維楨在《瀟湘集序》中曾有簡(jiǎn)要說(shuō)明：“余在吳下時(shí)，與永嘉李孝光論古人意。余曰：‘梅一于酸，鹽一于，飲食鹽梅，而味常得于酸之外。此古詩(shī)人意也，后之得此意者惟古樂(lè)府而已耳。’孝光以余言為韙，遂相與唱和古樂(lè)府辭。好事者傳于海內(nèi)，館閣諸老以為李、楊樂(lè)府出而后始補(bǔ)元詩(shī)之缺，泰定文風(fēng)為之一變。”

由于李、楊首倡，參與者又大多為浙籍詩(shī)人及靠近浙江的蘇吳詩(shī)人，后來(lái)學(xué)者名之為浙派古樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。這是元代中后期的一次詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)，影響深巨，它后來(lái)被稱為“鐵雅詩(shī)派”而風(fēng)行元季明初詩(shī)壇。

李孝光的樂(lè)府體詩(shī)（包括騷體及部分古體歌行）創(chuàng)作，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是擬古創(chuàng)新，用古調(diào)寫新辭，多為即興命篇。二是以古音協(xié)韻，運(yùn)用《詩(shī)經(jīng)》、《離騷》的韻字，意在擺落時(shí)調(diào)，尋求別樣的韻味。三是善用比興引喻，語(yǔ)有寄托，風(fēng)格上出入二李（李白、李賀），造意瑰奇，富想象力。四是切近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有所為而作，或詠懷抱，或諷時(shí)事，繼承了漢魏樂(lè)府的寫實(shí)精神。明宋緒《元詩(shī)體要》稱其《吳趨曲》、《采蓮曲》“有魏晉風(fēng)格”。

《箕山操為許生作》是他樂(lè)府辭的代表作：“箕之陽(yáng)兮，其木樛樛。箕之冢兮，白云幽幽。彼世之人兮，孰能遺我以憂。雖欲從我兮，其路無(wú)由。朝有人兮，來(lái)飲其牛。”

楊維楨對(duì)李孝光的創(chuàng)作給予高度評(píng)價(jià)，稱“其樂(lè)府詩(shī)尤長(zhǎng)于興喻，海內(nèi)學(xué)者喜誦之，故至正文體為之一變?cè)啤！崩钚⒐庾浜螅锤惺ブ艉妥髟?shī)的對(duì)手，深表懷念，讀詩(shī)至感激處，乃大呼“安得起吾季和而見之，寧不為之擊節(jié)而起舞乎？”

李孝光家世雁山北麓的大荊，對(duì)故家山水最有會(huì)心，觸處感賦，無(wú)不曲盡其妙。他以豐富多姿的游記和詩(shī)詞創(chuàng)作，塑造了雁蕩山的文學(xué)形象。其中《雁山十記》是繼唐柳宗元《永州八記》后又一山水記系列名篇，文筆簡(jiǎn)峻，意味雋永，刻畫精細(xì)逼真，元明以來(lái)，傳誦很廣，收入各種文學(xué)的選本。歷代的名作家如黃宗羲等人對(duì)其也非常推崇。

他善于渲染環(huán)境，烘托氛圍，突出人的感受體驗(yàn)，創(chuàng)造獨(dú)特境界，達(dá)到聳動(dòng)的效果。《始入雁山觀石梁記》后段云：“月已沒(méi)，白云西來(lái)如流水。風(fēng)吹橡栗墮瓦上，轉(zhuǎn)射巖下小屋，從瓴中出，擊地上積葉，鏗鏜宛轉(zhuǎn)，殆非世間金石音。燈下相顧，蒼然無(wú)語(yǔ)。夜將半，設(shè)兩榻對(duì)臥。子約沾醉，比曉猶呼其門生，不知巖下宿也。”

“李、楊”齊名，人們多注重李孝光的樂(lè)府古體，其實(shí)他的近體律絕也很有成就。清代康熙年間著名學(xué)者顧嗣立《元詩(shī)選二集》選錄五峰五七言律一百十二首，意猶未足，復(fù)舉摘十?dāng)?shù)聯(lián)附后，稱“皆極新警之句”。四庫(kù)館臣《五峰集》提要曰：“近體五言，疏秀有唐調(diào)；七言頗出入江西派中，而俊偉之氣自不可遏。”

五律如《天臺(tái)道上聞天香》：“八月天臺(tái)路，清風(fēng)物物嘉。晴虹生遠(yuǎn)樹，過(guò)雁帶平沙。日氣常蒸稻，天香喜釀花。門前五株柳，定是故人家。”清雋秀朗，風(fēng)韻絕佳。

七律的創(chuàng)作成績(jī)更大，風(fēng)格呈多樣化，詠物、懷古、行旅、別情，皆有出色之詩(shī)篇，如《送古淡上人用張仲舉韻》：“夜聞石鼎車聲苦，夢(mèng)繞揚(yáng)瀾浪蹴天。狂客還尋破虱錄，清童解答野狐禪。水來(lái)巴蜀如衣帶，云斷中峰見岳蓮。恨殺秦淮舊歲月，向人離別照年年。”《白沙早程》：“聽得鄰雞便問(wèn)程，前涂猶有客先登。官河半落長(zhǎng)橋月，僧塔疏明昨夜燈。古渡潮生鷗浸夢(mèng)，野田風(fēng)急浪歸塍。雁山喜入新詩(shī)眼，踏破秋云最上層。”

李孝光詠雁山的律作多首，每有勝韻，如《次陳輔賢游雁山韻》：“竹杖棕鞋去去賒，一春紅到杜鵑花。山椒雨暗蛇如樹，石屋春深燕作家。老父行尋靈運(yùn)宅，道人喚喫趙州茶。明朝塵土芙蓉路，猶憶山僧飯一麻。”寫景新異，興會(huì)獨(dú)到，風(fēng)調(diào)絕似放翁。

他善于模寫鄉(xiāng)土風(fēng)物和村野景趣，如《十里》：“官河十里數(shù)家莊，石埠門前系野航。梅月逢庚江雨歇，稻花迎午水風(fēng)涼。橋橫自界村南北，堠斷誰(shuí)知里短長(zhǎng)。倦矣野塘行瘦馬，云山杳杳復(fù)蒼蒼。”輕俊暢朗，于渾樸中見工致，可以看出晚唐諸家和南宋陸、楊、范的影響。

李孝光七言絕句現(xiàn)存二百三十九首，數(shù)量最多。如《天臺(tái)道上聞天香寫贈(zèng)胡仲賓》：“萬(wàn)斛天香夜氣收，曉風(fēng)涼月釀清秋。詩(shī)人試與評(píng)花品，定是人間第一流。”

李孝光留存的詞作，篇數(shù)不多，卻甚有特色。清藏書家丁丙謂：“其詞跌宕流利，無(wú)綺羅纖秾之態(tài)，殆得于山澤間清氣者深也。”十分恰當(dāng)?shù)馗爬怂脑~風(fēng)。胡玉縉言其詞同他“風(fēng)骨遒上”的詩(shī)風(fēng)相表里，“一洗元人靡麗之習(xí)”。又謂：“楊維楨作《陳樵集序》，舉元代作者四人，以孝光與姚燧、吳澄、虞集并稱。今觀其詞，殆與集相伯仲，以視澄之因辭見道者，此似轉(zhuǎn)出其上矣。”極為稱譽(yù)。

詞作特點(diǎn)

李孝光今存詞27首，大部分抒寫隱居情趣，其中多涉及對(duì)出處行藏、人生榮枯寵辱的看法。他的《鷓鴣天》中“龍門他日文章客，雁蕩今朝行地仙”和《滿江紅》中“富貴何須囊底智，功名無(wú)若杯中酒”；“百萬(wàn)蒼生正辛苦，到頭蘇息懸吾手”，都表現(xiàn)出他愛君憂民的正統(tǒng)儒家思想。他的詞作大多有真切的思想感情，如寫田園風(fēng)光的《念奴嬌》，描繪了江南暮春的農(nóng)村風(fēng)物，文字淳樸自然，表現(xiàn)出隱居之士恬淡的心境。而寫送別的《水調(diào)歌頭》二首，惜別中又勉強(qiáng)作慷慨語(yǔ)，然而又禁不住道出凄涼之意，表現(xiàn)了一種復(fù)雜的感情。

李孝光的詞直抒胸臆，易讀易懂，但不夠含蓄。他的詩(shī)也如此，像《游艮岳》說(shuō)：“一沼何堪役萬(wàn)民，一峰將使九州貧。江山假設(shè)方成就，真?zhèn)€江山已屬人。”但從內(nèi)容上看，他的一些詩(shī)如《桐江》、《柳橋漁唱》、《衡門有一士》等，含有對(duì)人世的不平之鳴。今存著作有《五峰集》11卷。