出自唐代白居易的《寒閨怨》

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹影斑駁。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。

洞房：深屋，位于很多進(jìn)房子的后邊，在古代通常是女眷的居住處。

真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴。

這首閨怨詩，是以戰(zhàn)爭為背景的，大約寫于公元822年（唐穆宗李恒長慶二年）前后。公元820年（唐憲宗元和十五年），白居易從忠州調(diào)回朝廷。時(shí)憲宗去世，穆宗繼位，宦官把持朝政，天子縱荒，宰相才下，統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部互相傾軋，政治非常黑暗。加上朝廷以為藩鎮(zhèn)割據(jù)已經(jīng)平定，天下太平無事，令各軍裁減兵額，激怒了無業(yè)的士兵。公元821年（穆宗長慶元年），河北地區(qū)的朱克融、王廷湊和史憲成等兵將又乘機(jī)擁兵割據(jù)。朝廷發(fā)兵十五萬人平叛，但財(cái)竭力窮，毫無建樹，只是給廣大百姓造成了極大的痛苦。《寒閨怨》就是在這種情況下寫成的，也含蓄地反映了人民群眾對戰(zhàn)亂征戍的怨恨之情。

此詩前兩句寫景，后兩句寫情。其寫情，是通過對事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的。此詩前兩句用寫景鋪墊手法，描寫主人公獨(dú)居的冷清孤寂，扣信詩題“寒閨怨”。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮、冬衣未成、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫面，孤寂涼情直入人心，千般滋味涌上心頭。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞。“洞房”兩字可理解為新婚后的洞房，而“洞”又有深遠(yuǎn)的含義，也可理解為處于庭院深處的房間。但無論是哪種情況，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中，月光搖落，將它的影子拉得很長。

洞房、珠簾，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分。“梧桐影”既與上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨(dú)，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié)，正是寒霜將落的深秋。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒有睡，忽然，她感到冰涼，連手也覺得冷起來了。隨即想起，是秋深了，要下霜了。但暮秋深夜，秋霜還未降落，女主人公玉手先知，預(yù)先通過手冷感受到即將到來的霜露，這不免引人遐思。

第四句給出了答案，原來女主人公并沒有就寢，而是坐在燈下裁剪衣服，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨，她這才知道屋外就要下霜了。而下霜則更加說明屋外的寒冷，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的落寞。

天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之歡樂，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來，是完全可以想得到的。

全詩雖似簡單，實(shí)則豐富，寫得含蓄有致，情景交融，言簡意豐，一“知”一“冷”，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內(nèi)心之凄涼，孤寂之“怨”。

白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂