出自宋代王沂孫的《掃花游·秋聲》

商飆乍發(fā)，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。頓驚倦旅。背青燈吊影，起吟愁賦。斷續(xù)無憑，試立荒庭聽取。在何許？但落葉滿階，惟有高樹。

迢遞歸夢(mèng)阻。正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇。想邊鴻孤唳，砌蛩私語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)相和，更著芭蕉細(xì)雨。避無處。這閑愁，夜深尤苦。

秋天的肅殺之聲突然響起，漸漸的能聽到聲音，淅淅蕭蕭的風(fēng)聲似乎沒有停住的意思。這風(fēng)聲驚到了倦于行旅的人。對(duì)著油燈望著影子自我感嘆，不由得站起來吟誦愁賦。風(fēng)聲斷斷續(xù)續(xù)的，便嘗試到荒院里仔細(xì)聽聽。可是風(fēng)聲在哪里呢？但庭院里只有高樹，還有落滿臺(tái)階的樹葉。

仿佛進(jìn)入遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境。正好老來不堪聽取凄涼的秋聲，有著生病憔悴的樣子。本來是山里的庭院。卻想到邊疆鴻雁的孤鳴，臺(tái)階下的蟋蟀的秘密私語(yǔ)。雨打芭蕉之聲與雁唳蛩鳴之聲相應(yīng)和。我無處可躲避。這種閑愁，夜越深越痛苦。

秋聲：時(shí)至秋日，西風(fēng)起，草木凋零，多肅殺之聲，曰秋聲。

商飆（biāo）：指秋風(fēng) 。古人把五音與四季相配。商音配秋。商音凄厲。與秋天肅殺之氣相應(yīng)。因以商指秋季。

淅淅：象聲詞，形容風(fēng)聲。

倦旅：指倦于行旅的人。

青燈：光線青熒的油燈，借指孤寂、清苦的生活。

吊影：對(duì)影自傷。極言孤獨(dú)。愁賦：度郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ) 。

斷續(xù)：意指風(fēng)聲不定時(shí)斷時(shí)續(xù)。無憑，無準(zhǔn)或不定之義。何許：何處。但：只，只有。

迢（tiáo）遞：遙遠(yuǎn)的樣子。

老耳難禁：老來不堪聽取凄涼的秋聲。

邊鴻：邊塞的鴻雁。孤唳：指鴻雁孤鳴。砌蛩：臺(tái)階下的蟋蟀。

數(shù)點(diǎn)：指雨滴。更著：更加上。

至元二十八年（1291），元朝詔告天下尋訪隱居埋名的人士，征辟任用南士，并責(zé)成各級(jí)官府嚴(yán)加督視。宋亡后一直隱居會(huì)稽的王沂孫在這一年被強(qiáng)征而起，出任慶元路學(xué)正。這一首《掃花游·秋聲》，便是他出任慶元任上，日夜思念故鄉(xiāng)并渴盼早日歸家的心跡流露。

王沂孫在詠物詞上有較為獨(dú)到之感覺。《掃花游·秋聲》是從歐陽(yáng)修《秋聲賦》中轉(zhuǎn)換而來。周頤《蕙風(fēng)詞話》中首評(píng)論其為：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著之筆達(dá)出。” 這首詞有很新穎之處，無論在詠物賦情，還是在布局構(gòu)思上。在詞中表達(dá)了一種倦旅思?xì)w、欲歸不能、老病纏身的難言之痛、亡國(guó)之恨和身世之悲。

歐陽(yáng)修在《秋聲賦》云“歐陽(yáng)子方夜讀書，聞?dòng)新曌晕髂蟻碚撸と欢犞唬寒愒眨〕蹁罏r以蕭颯，忽奔騰而砰湃。……”發(fā)端三句即由此化來。“商飆乍發(fā)，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。”寫秋風(fēng)乍起，秋聲隨作的聲勢(shì)。古代用五音和方位配春夏秋冬四時(shí)，商聲主西方屬秋，秋風(fēng)故云商飆。概括了歐陽(yáng)修洋洋灑灑幾十字所作的描寫。“乍發(fā)、漸、初聞、還住”一系列動(dòng)作，將秋聲散在的聽覺形象寫得起伏宛然、張弛有致，將秋風(fēng)秋聲寫得姿態(tài)卓立、聲勢(shì)宛然。“頓驚倦旅”，寫詞人聞秋聲感羈旅之苦，詞人的境遇較為凄慘。“頓驚”與“乍發(fā)”呼應(yīng)，將秋聲與情懷拍合一處。筆勢(shì)轉(zhuǎn)折。秋聲是人驚起時(shí)所聞，倦旅之懷是聞秋聲所發(fā)。詠秋聲意在于其情，故意境頓深。“驚”字承前之秋聲，熔鑄行旅之夢(mèng)被打斷的緣起與驚醒后的神態(tài)；啟后之倦旅，它又是對(duì)秋聲觸目驚心的心態(tài)。“背青燈吊影”，寫詞人身受漂泊不定、孤寂不堪的羈旅之苦，和一種凄涼的心境：形單影只，獨(dú)影孤燈，本已情傷。燈影的幽冷搖曳動(dòng)蕩不定，秋聲相和。使人倦旅之心頓生，只好借賦詠，抒發(fā)心中愁緒。

下面由心情又轉(zhuǎn)寫秋聲。“斷續(xù)無憑”這里則寫有意追尋秋聲。“試立荒庭聽取。”一句以“聽取”的方式追尋時(shí)斷時(shí)續(xù)終于悄然無息的秋聲，通過客舍到荒庭的轉(zhuǎn)換，為從聽覺轉(zhuǎn)至視覺作了巧妙而又自然的過渡。以下秋聲已住，無處追尋，仿佛秋聲留下的足跡。“無憑”是感覺，“但有”是視覺，樹葉落后更覺崢嶸。在秋聲中徒增冷寂和凋零。此段寫法獨(dú)到，即見無處尋聲，卻有跡可見的水盡云生，在凝重質(zhì)實(shí)中見出清剛流轉(zhuǎn)。

上片秋聲是所聞、所感、所見。“迢遞歸夢(mèng)阻”是上片“頓驚倦旅”的進(jìn)一步鋪陳。“歸夢(mèng)”為秋聲所斷，在“倦旅”中，思鄉(xiāng)之情段段。“歸夢(mèng)阻”之“阻”，一表歸夢(mèng)為秋聲所斷，二表時(shí)間渺渺，空間遙遙，夢(mèng)醒后也有家難歸。有家不能歸，是為不幸，歸夢(mèng)都難成，又何幸焉。客居的孤寂中聞秋聲且見落葉飄零之形色，愈益感發(fā)他老病交加的凄楚，比之倦旅之情，悲苦過之矣。“阻”所隱含的秋聲驚夢(mèng)，“老耳難禁”暗示的凄楚秋聲，均處處遙遙切合題旨，含蓄而曲折，想象較為豐裕自如。

既然歸期遙遙，就只有異鄉(xiāng)的秋夜遙想故鄉(xiāng)，自我慰藉，詞人在秋聲中展開對(duì)故鄉(xiāng)的想象：孤雁唳鳴，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出凄惶孤寂的意味。比之異鄉(xiāng)所聞秋聲，愁苦交織，令人腸斷心碎。思鄉(xiāng)或歸家能解脫愁懷，豈料客居愁，歸家更愁。“避無處”，這愁又是與秋聲相感發(fā)的，秋聲無處不在，此愁也無有已時(shí)，這是秋聲所感發(fā)的愁懷的第三層曲折。將秋聲與愁懷推至悲苦不堪的極致，筆致極為拙重含蓄。“這閑愁，夜深尤苦”，愁而曰“閑”，是以輕淡之筆寫郁結(jié)之情。綰合種種愁思一處，在夜深人靜、無可訴說的背景之中，顯得格外“尤苦”。

王沂孫 : 王沂孫，字圣與，號(hào)碧山、中仙、玉笥山人。會(huì)稽（今浙江紹興）人，年輩大約與張炎相仿，入元后曾任慶元路學(xué)正。有《花外集》，又名《碧山樂府》。